Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

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Tempo Cinematográfico necesidad de referirnos a las formas más profundas de la manera vasca de contar y estar en el mundo deben armonizarse con “los signos de los tiempos”, no solo en sus representaciones más aparentes y superficiales que determinan gustos públicos, ( diseños visuales, paisajes, vestidos, ambientes sonoros, maneras de expresarse, etc.), sino también, en sus claves filosóficas y narrativas más modernas. Esto, lejos de ser una contradicción, es la condición “sine qua non” para conseguir que “lo viejo y lo nuevo...” se muevan en la misma longitud de onda, esencial para preservar nuestra identidad como pueblo, aquí y ahora. Verá así la luz el Año 101 de nuestro Cine. Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235 John Ford: “Las uvas de la ira” (1940). La adecuación a los signos de los tiempos conlleva tambien un compromiso con la realidad del país del que se forma parte, bien sea siendo reflejo de lo que es, bien comprometiéndose con un análisis de su pasado, presente y futuro. 183
Sombras en la caverna Bisonte en la cueva de Altamira. (Identificado como jabalí por el Abbé Breuil). “¡Aquí se inventó el cine!”, exclamó a modo de “boutade”, con el humor y espíritu de provocación que lo caracteriza, el escultor Jorge Oteiza cuando vió una representación que sugería un desarrollo secuencial en las cuevas de Altxerri (Aia, Gipuzkoa). 184 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
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