Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Intentar dilucidar cuales son las características de esa impronta nacional –distinta de
las reglas universales que rigen los mecanismos del cine– será el objeto de nuestro estudio.
Se impondrá, por consiguiente, un triple camino: por un lado, estudiar lo que tiene de específico
el cine con respecto a las otras artes; por otro, lo que constituye lo esencial del “toque
vasco” en el arte en general y, por último, la posible aplicación de los principios que rigen el
estilo vasco al lenguaje narrativo propio del cine.
El cine, en su composición estructural, no es un arte simple sino complejo, resultado de
la fusión, en un todo unitario, de una serie de artes elementales deudoras de mecanismos de
comunicación primarios.
La narración cinematográfica asume en su composición artes como la literatura (originariamente
oral, posteriormente escrita); la gestual (gestos expresivos con finalidad comunicativa
o, más elaboradamente, mímica, actuación, danza, etc.); la música (ritmo, melodía); las
artes plásticas (funcionales o expresivas). Lejos de identificarse con ninguna de ellas, el
cinematógrafo las fagocita formando una nueva entidad artística, autónoma.
Aceptada esta característica –y tomando al fenómeno cinematográfico como una realidad
compleja, pero con personalidad propia– conviene definir cuál es la estructura específicamente
cinematográfica; cuales son los rasgos propios que la diferencian de las artes
simples que la componen.
Como todo Arte, el Cine combina la dialéctica entre “Fondo” y “Forma”, “Cuerpo” y
“Alma”, “Contenidos de Mensaje” y “Manera como se transmite”. Esta peculiar dinámica, utiliza
en el Cine –como en las otras artes, pero con connotaciones específicas que lo diferencian
de ellas– tres parámetros esenciales: Espacio, Tiempo y Ritmo.
André Delvaux: “Un soir, un train” (1968). El cine maneja y distorsiona la noción del
tiempo amoldándolo a la dinámica que plantea el mensaje que pretende transmitir.
El cine, como fenómeno comunicativo, combina imágenes y sonidos que se desarrollan
en el Tiempo. Este es un elemento esencial de la narración, con el cual el cine juega moldeándolo
al servicio del mensaje que se desea transmitir. La relación de duraciones en sus elementos
globales o parciales y el orden de la estructura temporal, son las bases mismas de
esa operación en la que se construye el orden narrativo, que se denomina: montaje.
10 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235