Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Sergei Michail Einsenstein: “Acorazado Potemkin” (1925). Antes de la puesta a
punto de trucajes que estiraban el tiempo como la cámara lenta -que cineastas
como Sam Pekinpah emplearon con singular eficacia - el maestro soviético encontró
en el montaje un medio privilegiado para manipular el tiempo, bien sea acortándolo,
bien alargándolo.
repite planos, o que producen en continuidad acciones que en realidad son simultáneas o,
fuera ya de los artificios de montaje, por la utilización de efectos especiales como cámara
lenta, cámara rápida o imagen congelada.
– Dislocación del orden cronológico
Considerando como “normal” un orden en la progresión de secuencias que tomara
como pauta el presente y, dentro de él, un discurrir del tiempo lógico según una cronología
sucesiva, existen diversas manipulaciones de esta norma: la vuelta hacia atrás, al pasado o
“flashback”, intercalado en una continuidad de presente; el paso hacia adelante, hacia el
futuro o “flash-forward”, asimilado a la elipsis indefinida; la utilización en montaje de secuencias
simultáneas según el “montaje en paralelo” etc.
Es clásico en análisis cinematográfico la manera creativa cómo realizadores de talento,
enriqueciendo progresivamente las posibilidades expresivas del lenguaje, manipulan estas
dimensiones en direcciones a veces imprevisibles. Esta dislocación de la realidad y la
impresión estética que unas y otras opciones conllevan nos revelan la personalidad individual
y su substrato de mentalidad popular que forman parte del bagaje intelectual que cada
creador aporta.
162 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235