Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

plasmado fielmente, etc. pueden perfectamente ser determinantes de una época, lugar, y
personalidad personal y colectiva. A veces, conformarán las señas de identidad más aparentes
para determinar que una película sea considerada propia de una cultura o de otra. No
me cabe la menor duda, sin embargo, que son sus signos más superficiales y que, si sólo
nos fijáramos en ellos, terminarían por decantarnos en favor de las posturas folkloristas que
priman un cine superficialmente nacionalista, obsoleto y anclado en el pasado.
Decir que una película es japonesa porque
aparece el monte Fujiyama con su cima
nevada y porque sus protagonistas tienen
los ojos rasgados, es reducir su condición
nacional a los rasgos y tópicos más superficiales
–aunque auténticos– olvidando el
ritmo interno, el Tempo propiamente japonés
que gente como Ozu, Mizoguchi, Naruse o
Kurosawa han sabido dar a sus historias y
ambientaciones, más allá de sus características
personales de autor.
En este sentido, y retomando el hilo
central de nuestro estudio, vamos a recordar
una vez más, las principales características
del vasco ante los ritmos narrativos que ya
fueron analizadas en la primera parte. De
este recuerdo surgirán sugerencias de
actuación en el diseño narrativo y estético
directamente ligadas al hecho cinematográfico
vasco, determinando a niveles profundos
el tantas veces repetido desde estas
líneas, Ritmo interno o Tempo vasco.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Etham y Joel Coen: “Fargo” (1995). Bien utilizar decorados, vestuarios, ambientes
lumínicos, maquillaje, etc... es esencial para que el mensaje se ubique en la época
correcta. A partir de esta justeza de tono se edificará la narración con su tempo
específico.
Tempo Cinematográfico
Yasujiro Ozu: “Tokio monogatari” (1953). Los elementos
de diseño o decorado pueden ir más allá de la simple
representación naturalista o realista de lo
cotidiano, erigiéndose, por su propia composición, en
elementos de estilo marcantes de una personalidad
autoral. En esta ilustración, el paso del tren a vapor por
entre las casas del barrio portuario de Onomichi, dibuja
en la pantalla -“hoja de papel”, “página en blanco”una
auténtico trazo caligráfico de clara inspiración tradicional
japonesa.
179