Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
La simple lectura de los propósitos precedentes, nos hace ver con claridad la sorprendente
modernidad audiovisual de esta técnica arcaica.
Una narración cuyas transiciones se efectúen en base a la lógica poética: relaciones de
imagen a imagen, de impresión sensible a impresión sensible, y no de idea a idea, nos
sumerge en las claves del lenguaje cinematográfico más vanguardista y sugerente.
Desearía subrayar otro aspecto muy habitual en las Kopla Zaharrak: La unión entre 2
Koplas a través de la repetición de una misma frase: colocada en el último puntua de la 1ª,
la una, y en el primer puntua de la 2ª, la otra.
Kopla Sílabas Rima
1
2
Eder zeruan izarra
hari begira lizarra;
etxe hontako nagusi jaunak
urre goriz du bizarra
Urre gorriz du bizarra ta
zilar zurizko sorbalda
erreal bikoz egina dauka
elizarako galtzada
1. Hermosa estrella en el cielo
el fresno mirándola;
el amo de esta casa
tiene la barba rojo oro.
2. Tiene la barba rojo oro
el hombro blanco plata;
con dobles reales tiene hecha
la calzada de la Iglesia.
Esta estructura “En espejo” es muy sugerente como modelo narrativo y se encuentra no
solo en las Koplas de 4 puntuak sino que, también, constituye una práctica habitual en las
improvisaciones bertsolarísticas entre 2 bertsolaris que compiten o se contestan uno a otro.
El último punto con el que un bertsolari concluye su bertsos, es utilizado, muy a menudo, por
su contrincante para iniciar el suyo. Constituye una característica narrativa específica ligada,
íntimamente, a los artificios de memorización propios de la literatura oral.
42 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
8
8
10
8
8
8
10
8
arra
arra
-
arra
a-ta
alda
-
ada