Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
desarrollar industrialmente el invento hizo abandonar unas experiencias que se adelantaban
varias décadas a su época.
Fue un período de creatividad e ilusión brutalmente interrumpido por la victoria fascista
en la Guerra Civil.
Fotogramas acoplados para un experimento de Cine en Relieve de Teófilo
Mingueza.
3.2.2 “Los años de plomo”
De la Guerra Civil al estreno de Ama Lur
1939-1968
La represión, manifestada en forma de feroz censura en el terreno cinematográfico, fue
la tónica de los años que siguieron a la Guerra Civil. El bando de los vencedores impuso la
prohibición de abordar no solo aspectos lingüísticos, sino todo lo relacionado con una
Euskal Herria con especificidad cultural. La producción cinematográfica de esos años, fue
mínima o confinada al simple marco individual o privado. Fuera de las fronteras de Euskal
Herria Sur, el general M. Madré (Hasparne, Laburdi) realiza un documental titulado “Sor
Lekua” (1956) en el área de influencia, al menos ideológica, de Teodoro Ernandorena, y se
tienen noticias de un largometraje documental titulado “Euzkadi, 1936-39” (1955), producido
por la diáspora vasca en Buenos Aires, cuyas imágenes no han llegado hasta nosotros.
Otro excelente producto, financiado y realizado en el exilio vasco, fue el documental
rodado por Segundo Cazalis en Venezuela en 1970: “Los Hijos de Gernika”. En él se podían
ver junto a secuencias del “Guernika” de Sobrevila, imágenes del reprimido Aberri Eguna de
1967 en Pamplona rodadas clandestinamente.
Sin embargo, en la década de los 60, comienza tímidamente una corriente cinematográfica
que reivindicaba “el hacerse oír”, en medio del silencio impuesto al pueblo vasco.
Fueron, como las citadas anteriormente, iniciativas privadas amparadas en instituciones culturales
(Sociedades Fotográficas, Cine Clubes, Certámenes de Cine Amateur) las que reu-
198 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235