Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
En este sentido reenvío a las consideraciones que se efectuaron, en este trabajo, sobre
la gramática textual vasca y sobre la manera con que la literatura oral o escrita vasca organiza
su dinámica textual y narativa.
El conocer el encuadre, tiempo y ritmo exactos que necesitan un gesto, una mirada,
una descripción, una sonrisa, una frase, un silencio, para lograr transmitir emoción y revelar
lo más profundo del sentimiento de los personajes, en una palabra: conseguir “atmósfera”,
es la gran apuesta que el creador debe efectuar a través de la manipulación, entre otros, de
los parámetros espaciales y temporales de la sintaxis cinematográfica.
Esta creación de tempo deberá ser complementada por una estructura sólida que haga
que el desarrollo del guión y de la historia coloque de manera clara sus elementos en un
desarrollo armónico. Aunar ambos es el gran reto que plantea la consecución de toda obra
de calidad. No olvidemos que las cualidades que determinan toda obra artística son la perfecta
adecuación de los valores de Inteligencia (claridad, estructura sólida); Sensibilidad
(emoción, implicación); Estructura formal, que implica adecuación de la forma al tema, al
mensaje que se desea transmitir y que incluye entre sus elementos esenciales la elección
del ritmo preciso. A través de ellos, el creador da testimonio de su ser personal y colectivo.
2.2.3 El Montaje
Es la operación en la que se conforma definitivamente todo el proceso de estructuración
narrativa y dramática. Todos los mecanismos puestos en marcha durante la etapa de
rodaje, encuentran en el montaje su sitio adecuado para el correcto desarrollo del continuo
narrativo.
El montaje persigue una doble finalidad:
– Ordenar lógica y cronológicamente los parámetros de Espacio y Tiempo que constituyen
la narración.
– Imprimir estilo, ritmo, tempo.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Lars von Trier: “Rompiendo las olas” (1996). Dreyer fue capaz de desvelar lo espiritual
a través de lo cotidiano, gracias a las singulares atmósferas que consiguió
crear. Hoy en día, un cineasta como Lars von Trier logra un efecto similar valiéndose
una dinámica plástica más moderna.
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