Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
2.2.5 Otros Aspectos
Cerramos aquí el análisis del fenómeno fílmico, considerado en sí mismo, en sus aspectos
más genuinos y esenciales, desligados de toda consideración práctica que pudiera unirlos
a una escuela, época o característica autoral. A nadie se le escapa, sin embargo, que
podríamos prolongar estas reflexiones introduciendo consideraciones sobre los siguientes
elementos presentes en toda textura fílmica:
– Ambientación del espacio a través del diseño de decorados
– Iluminación o tratamiento del color como determinantes de la creación de atmósferas
– Caracterización de los personajes gracias al vestuario, maquillaje, peluquería
– Estilo interpretativo de los actores (sugiero, en este sentido, profundizar en estudios
sobre las características psico-sociológicas del vasco: cómo se relaciona con los
otros; sus claves de humor; sus valores en cuanto a sexualidad; hábitos alimenticios;
aficiones;, juegos; deportes; principios filosóficos que rigen su vida, etc., abordadas
en la primera parte de este libro, en el estudio de las Artes Gestuales)
– Elección o creación de música para la banda sonora, etc.
Todos estos componentes de la narrativa cinematográfica son elementos esenciales sin
los cuales el discurso fílmico no tendría
lugar, pero no son elementos específicos de
este lenguaje. Es por ello que su correcta
colocación en la dinámica expresiva que
plantea el film, responde más a una adecuación
a las características narrativas externas
de la historia y a la necesidad de crear
atmósfera, que a las pulsiones más profundas,
creadoras de ritmo interno, que plantean
los otros elementos específicos de la
gramática y sintaxis cinematográfica, analizados
en las páginas precedentes.
No olvidemos, sin embargo, la importancia
que puede tener la correcta utilización
de estos parámetros circunstanciales. A
modo de recuerdo, reenvío en este sentido a
la primera parte de nuestro estudio y, en
ella, a las reflexiones sobre el tratamiento del
color en la mentalidad tradicional vasca; el
dinamismo interno vasco en las composiciones
decorativas; el estilo gestual según los
roles sociales y de representación, etc. Un
Victor Erice: “El espíritu de la colmena” (1973). El
cineasta preocupado por el tema sacará de ambiente lumínico -tratamiento del color y de las som-
dichas consideraciones motivos de reflexión bras- determina la peculiar atmósfera que recorre esta
cara a la práctica cinematográfica.
película. Luis Cuadrado, su director de fotografía, describía
de esta manera a Fernando Larruquert sus rela-
Un vestuario adecuado a la persona y ciones con la luz: “La luz no se ve, se huele. La luz de
época; un estilo de interpretación acorde Levante es “zas”, la de Castilla “chas”, la vuestra es
maternal, es una luz de útero”.(Declaraciones recogi-
con las características personales y sociales
das en 1983 por Santos Zunzunegi en “El cine en el
del personaje; un decorado documentado y País Vasco” pg 232.)
178 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235