Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
jotas, etc. están, por consiguiente, relativamente ausentes en la canción vasca, aunque, si
analizamos los cancioneros de la zona de Iparralde, encontraremos algún ejemplo, muy austero,
sin embargo, de este estilo, (sílabas desdobladas en dos notas) prácticamente inexistente
en la zona sur del país, si excluimos el análisis de las jotas navarras, de clara
ascendencia foránea.
Esta conexión sílaba-nota, unida al respeto que la melodía guarda siempre a la acentuación
fonética de la palabra, nos hace considerar, como característica del cancionero
vasco, la subordinación de la melodía o componente formal con respecto a la palabra o componente
temático. Aun en el caso de que una misma melodía adopte letras diversas, se producirá,
en cada caso, una adaptación de las notas musicales a los valores que marquen las
palabras y sus acentos.La afirmación precedente nos introduce de lleno en la problemática
de la preeminencia del componente temático sobre el formal o viceversa, fuente de innumerables
discusiones entre los estudiosos del fenómeno artístico.
Estas impresiones sicológicas que la melodía vasca produce, están determinadas por
el empleo sistemático de una serie de técnicas que los musicólogos describen de la siguiente
manera: “Los intervalos más frecuentes en el Cancionero Vasco son de segunda, tercera
y cuarta. El intervalo de quinta es poco usado, exceptuando los inicios de frase y en especial
los anacrúsicos, donde su uso es mas corriente. Los intervalos de sexta y octava no forman
parte de la estructura melódica normal en las canciones y el de séptima apenas
existe” 12
1.2.2.2 Tonalidad y Modalidad
En lo que se refiere a las características de Modalidad y Tonalidad, es difícil precisar el
tipo de tendencia expresiva que se desgaja de las canciones vascas, ya que están mediatizadas
por la influencia que reciben de otras
culturas musicales. Así, la influencia de los
modos gregorianos en la música de origen
religioso o los modos griegos que denotan
influencias en las músicas medievales de trovadores
o ministriles, dejan una impronta fácilmente
discernible.
Se pueden establecer, sin embargo, una
tendencia a acusar en Tonalidad, los modos
menores y el uso de los grados modales sexto
Emigrante vasco de principios de siglo, pastor en Idaho.
(Fotografía de época reproducida en el libro “Amerikanoak”
de William A.Douglas.). Las características socio-económicas
de un país deprimido y pobre refuerzan la linea triste,
morosa y melancólica, tendente al tono menor, de la música
vasca. Un ejemplo típico fue la corriente migratoria hacia
América que separó a las familias vascas a principios de
siglo.
12. ADARRAKOAK TALDEA: “Euskal Herriko Abestiak: “Anotaciones sociológicas en torno a la canción popular
vasca” pags 8-19. Ed.: Adarrakoak Taldea. Gasteiz
58 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235