Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

2.2.3.1 Encadenamiento entre planos: Raccord
La palabra “Raccord” ya ha aparecido en numerosas ocasiones aplicada al análisis de
la continuidad espacio-temporal en la narración. Volvemos aquí a retomar el tema, esta vez
desde el punto de vista de la plástica o de la estética del montaje. Distinguiremos dos tipos
de raccord, o uniones dinámicas entre planos que, no lo olvidemos, ya poseen en su interior
la estructura interna propia de la composición del encuadre. Serán, por lo tanto, sistemas de
engarce entre dos “totalidades encuadradas”.
– Raccords estáticos
La creación de ritmo –en el interior de la secuencia y entre secuencias diversas– está
determinada por la manera cómo el cineasta une composiciones estáticas hasta lograr una
composición global. Para conseguir este propósito los creadores han dispuesto, cara a su
engarce en la unidad secuencial, de todos los elementos que componen el encuadre. Es
tarea específica suya la correcta y armoniosa dosificación de todos ellos:
– Anchuras de planos y manera cómo se combinan
– Angulaciones diversas
– Estilo de iluminación y distribución en el encuadre de las masas lumínicas
– Decoración y distribución de elementos en el espacio
– Tratamientos monocromáticos o coloreados
– Relaciones fotográficas entre lo nítido y lo desenfocado
– Relación entre lo colocado en “primer plano” del encuadre y lo que está al fondo del
mismo.
– Estructuración de la perspectiva y profundidad
de campo, etc.
La composición es, pues, el arte de organizar
todos estos elementos del encuadre de
tal manera que respondan a exigencias plásticas,
expresivas y rítmicas.
Retomando los análisis de la historia del
arte, desde los orígenes del cine se han atribuido
intenciones psicológicas a los diversos
tipos de composiciones. Así, citaremos –con
todas las reservas que este tipo de clasificaciones
conlleva– que composiciones donde
abundan las líneas de fuerza horizontales
sugieren calma y relajación, mientras que las
verticales subrayan tensión, entusiasmo, exaltación;
las oblicuas, inestabilidad, desasosiego
y las curvas, harmonía, equilibrio, etc.
Composiciones “en diagonal” introducen
sentimientos de inquietud, pero mezclados
con un cierto impulso vital. La formas “en pirá-
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Tempo Cinematográfico
Federico Fellini: Autógrafo y diseño de vestuario para
el personaje de “Gelsomina” en la película “La
Strada” (1954). La composición en pirámide resultante,
resalta la espiritualidad de la figura, en la linea
del: ”Bienaventurados los pobres de espíritu... cristiano.
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