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Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

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Tempo Cinematográfico<br />

<strong>el</strong> espectador, cuando se realizan d<strong>en</strong>tro de unas normas– hasta tal punto que pued<strong>en</strong> llegar<br />

a ser percibidas como más respetuosas con <strong>la</strong> noción subjetiva de paso d<strong>el</strong> tiempo, que<br />

<strong>el</strong> estricto cumplimi<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> continuidad <strong>tempo</strong>ral.<br />

La manipu<strong>la</strong>ción puede producirse de varias formas:<br />

– Supresión d<strong>el</strong> tiempo: <strong>El</strong>ipsis<br />

Es <strong>la</strong> operación por <strong>la</strong> que una parte d<strong>el</strong> tiempo es <strong>el</strong>iminado –sin que <strong>el</strong>lo suponga<br />

merma <strong>en</strong> cuanto a <strong>la</strong> compr<strong>en</strong>sión d<strong>el</strong> desarrollo <strong>tempo</strong>ral de <strong>la</strong> narración– <strong>en</strong> función de un<br />

mayor control d<strong>el</strong> ritmo narrativo. Esta figura –que tardó bastante tiempo <strong>en</strong> ser compr<strong>en</strong>dida<br />

<strong>en</strong> los oríg<strong>en</strong>es d<strong>el</strong> <strong>cine</strong>, pero que hoy es moneda corri<strong>en</strong>te– necesita ajustarse a unas leyes<br />

precisas para asegurar su correcta compr<strong>en</strong>sión, <strong>en</strong>tre <strong>la</strong>s que citaremos: <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>cia de<br />

un <strong>el</strong>em<strong>en</strong>to que asegure <strong>la</strong> continuidad y <strong>la</strong> necesidad por parte d<strong>el</strong> espectador de completar<br />

m<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te <strong>el</strong> fragm<strong>en</strong>to de tiempo sustraído.<br />

Las <strong>el</strong>ipsis pued<strong>en</strong> ser instantáneas, perfectam<strong>en</strong>te definidas <strong>en</strong> <strong>el</strong> espacio y <strong>en</strong> <strong>el</strong> tiempo<br />

o indefinidas. Cuanto más indefinida sea una <strong>el</strong>ipsis, más necesitará de <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos externos<br />

para su correcta compr<strong>en</strong>sión. Así, una <strong>el</strong>ipsis de varios años podría estar precedida<br />

por un letrero explicativo –”Tres años más tarde...”, indicación de fecha, caída de hojas de<br />

un cal<strong>en</strong>dario, etc.–, <strong>en</strong> <strong>la</strong>s opciones más simples y directas, o por suger<strong>en</strong>cias más sutiles<br />

que dep<strong>en</strong>derían de <strong>la</strong> capacidad artística d<strong>el</strong> director.<br />

– A<strong>la</strong>rgami<strong>en</strong>to d<strong>el</strong> tiempo<br />

Es <strong>la</strong> operación contraria a <strong>la</strong> <strong>el</strong>ipsis. No so<strong>la</strong>m<strong>en</strong>te no se respeta <strong>la</strong> duración real sino<br />

que <strong>el</strong> tiempo se estira, prolonga, a<strong>la</strong>rga, con finalidades estéticas o narrativas. Este a<strong>la</strong>rgami<strong>en</strong>to<br />

se puede producir bi<strong>en</strong> sea por <strong>la</strong> utilización de procedimi<strong>en</strong>tos de montaje, que<br />

Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235<br />

A<strong>la</strong>in Resnais: “Provid<strong>en</strong>cia”. (1976). Este <strong>cine</strong>asta ha sabido manejar con gran<br />

libertad de espíritu -y confianza <strong>en</strong> <strong>la</strong> compr<strong>en</strong>sión de sus propuestas por parte d<strong>el</strong><br />

espectador- <strong>la</strong>s más sofisticadas <strong>el</strong>ipsis, que suponían continuas dislocaciones <strong>en</strong><br />

<strong>la</strong> dim<strong>en</strong>sión <strong>tempo</strong>ral.<br />

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