Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine
Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine
Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Tempo Cinematográfico<br />
<strong>el</strong> espectador, cuando se realizan d<strong>en</strong>tro de unas normas– hasta tal punto que pued<strong>en</strong> llegar<br />
a ser percibidas como más respetuosas con <strong>la</strong> noción subjetiva de paso d<strong>el</strong> tiempo, que<br />
<strong>el</strong> estricto cumplimi<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> continuidad <strong>tempo</strong>ral.<br />
La manipu<strong>la</strong>ción puede producirse de varias formas:<br />
– Supresión d<strong>el</strong> tiempo: <strong>El</strong>ipsis<br />
Es <strong>la</strong> operación por <strong>la</strong> que una parte d<strong>el</strong> tiempo es <strong>el</strong>iminado –sin que <strong>el</strong>lo suponga<br />
merma <strong>en</strong> cuanto a <strong>la</strong> compr<strong>en</strong>sión d<strong>el</strong> desarrollo <strong>tempo</strong>ral de <strong>la</strong> narración– <strong>en</strong> función de un<br />
mayor control d<strong>el</strong> ritmo narrativo. Esta figura –que tardó bastante tiempo <strong>en</strong> ser compr<strong>en</strong>dida<br />
<strong>en</strong> los oríg<strong>en</strong>es d<strong>el</strong> <strong>cine</strong>, pero que hoy es moneda corri<strong>en</strong>te– necesita ajustarse a unas leyes<br />
precisas para asegurar su correcta compr<strong>en</strong>sión, <strong>en</strong>tre <strong>la</strong>s que citaremos: <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>cia de<br />
un <strong>el</strong>em<strong>en</strong>to que asegure <strong>la</strong> continuidad y <strong>la</strong> necesidad por parte d<strong>el</strong> espectador de completar<br />
m<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te <strong>el</strong> fragm<strong>en</strong>to de tiempo sustraído.<br />
Las <strong>el</strong>ipsis pued<strong>en</strong> ser instantáneas, perfectam<strong>en</strong>te definidas <strong>en</strong> <strong>el</strong> espacio y <strong>en</strong> <strong>el</strong> tiempo<br />
o indefinidas. Cuanto más indefinida sea una <strong>el</strong>ipsis, más necesitará de <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos externos<br />
para su correcta compr<strong>en</strong>sión. Así, una <strong>el</strong>ipsis de varios años podría estar precedida<br />
por un letrero explicativo –”Tres años más tarde...”, indicación de fecha, caída de hojas de<br />
un cal<strong>en</strong>dario, etc.–, <strong>en</strong> <strong>la</strong>s opciones más simples y directas, o por suger<strong>en</strong>cias más sutiles<br />
que dep<strong>en</strong>derían de <strong>la</strong> capacidad artística d<strong>el</strong> director.<br />
– A<strong>la</strong>rgami<strong>en</strong>to d<strong>el</strong> tiempo<br />
Es <strong>la</strong> operación contraria a <strong>la</strong> <strong>el</strong>ipsis. No so<strong>la</strong>m<strong>en</strong>te no se respeta <strong>la</strong> duración real sino<br />
que <strong>el</strong> tiempo se estira, prolonga, a<strong>la</strong>rga, con finalidades estéticas o narrativas. Este a<strong>la</strong>rgami<strong>en</strong>to<br />
se puede producir bi<strong>en</strong> sea por <strong>la</strong> utilización de procedimi<strong>en</strong>tos de montaje, que<br />
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235<br />
A<strong>la</strong>in Resnais: “Provid<strong>en</strong>cia”. (1976). Este <strong>cine</strong>asta ha sabido manejar con gran<br />
libertad de espíritu -y confianza <strong>en</strong> <strong>la</strong> compr<strong>en</strong>sión de sus propuestas por parte d<strong>el</strong><br />
espectador- <strong>la</strong>s más sofisticadas <strong>el</strong>ipsis, que suponían continuas dislocaciones <strong>en</strong><br />
<strong>la</strong> dim<strong>en</strong>sión <strong>tempo</strong>ral.<br />
161