Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
Según esta opción, vamos a dividir las angulaciones en tres grandes categorías:
– Angulaciones desde la vertical
Las variaciones verticales de angulación toman un punto de referencia que llamaremos,
arbitrariamente, “normal”. Basándonos en conceptos de psicología o antropología antropocéntrica,
la denominación de normal implica la colocación del dispositivo de captación o
generación de imágenes a una altura centrada en la persona y, en ella, en lo que una mentalidad
racionalista considera su parte más importante y noble: la cabeza. Colocada la cámara
por encima de ella, captando la realidad desde un punto de vista situado encima –de arriba
hacia abajo–: Picado. En el caso contrario, situada la cámara por debajo del ángulo normal
–de abajo hacia arriba–: Contrapicado.
– Variaciones de Angulación según el Eje
Menos frecuente es la denominación que se aplica a las variaciones de angulación
según el eje de toma, considerado éste como la línea virtual que une cámara y tema de filmación.
Creo, sin embargo, que revisten tanta importancia como las ya consagradas en el
sentido vertical.
Partiendo de la posición denominada “Normal” que capta al sujeto principal en una
posición frontal, la cámara puede tomas diversas posturas o ángulos alrededor del eje principal:
Por detrás o “de espaldas”; “de perfil”; en posición intermedia: “escorzo”, “tres cuartos”,
etc.
– Angulaciones desde la horizontal
Representan posibilidades de variación con respecto a la horizontal, siendo considerada
como “normal” o “equilibrada” la posición que respeta la perfecta verticalidad de la persona
ante la línea de horizonte y reseñando el ángulo inclinado –llamado “aberrante” según
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Michelangelo Antonioni: “L’avventura” (1960). Un encuadre inhabitual, incluso proscrito
por los “clásicos” tradicionales, como el de espaldas puede ser empleado, con
grandes posibilidades expresivas, por cineastas de talento.
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