Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

El Tempo Vasco
y séptimo, lo que produce la opción estética expresivo-melancólica, que hemos señalado
antes: sensibilidad a flor de piel, propensión al estatismo melancólico y tono triste, apagado,
no exaltante, ni brillante, que tanto nos diferencia del folklore musical de los pueblos que nos
rodean 13 .
1.2.2.3 Ritmo
Las composiciones del Cancionero tradicional adoptan, como sustento de la melodía,
variados ritmos, comunes, la mayoría de ellos, a las músicas de la cultura occidental.
Existen, sin embargo, dos tipos de compases que, a pesar de no ser excesivamente alejados
en el tiempo, todos los musicólogos identifican como inequívoca y característicamente
vascos: son la Ezpata Dantza (en compás 3/4 + 6/8) y el Zortziko (en compás, amalgamado
y quebrado, 1/8 + 2/8 +2/8: 5/8).
La originalidad de estos ritmos ha producido algunas sorpresas en el mundo de la interpretación
orquestal, ya que reputados directores o instrumentistas, que no habían tenido
contacto previo con este compás, reconocían grandes dificultades para adaptarse a él.
Por su carácter inhabitual y por la inmensa popularidad de que goza entre aficionados y
pueblo en general (no olvidemos que José María Iparraguirre, tal vez el compositor-bardo
más apreciado a nivel popular –no erudito– en el País Vasco, compuso la mayoría de sus
músicas en este compás) vamos a centrarnos en el complejo estudio del Zortziko.
Ríos de tinta han corrido entre especialistas musicólogos, o simplemente folkloristas, de
una y otra época, para definirlo. Bajo la misma denominación se han aceptado contenidos
tan diversos como: Denominación métrica para composición en verso que contenga puntos
de 8 sílabas; Melodías que adecuaran compases de 2/4 o 6/8, que nada tienen que ver con
el compás amalgamado que nos ocupa; Melodías militares, de clara influencia centroeuropea,
que adoptaban el nombre a partir de una curiosa interpretación filológica, derivada de
la palabra “zortzi” (“recluta”, según la interpretación que hizo Cavanillas) etc.
Nosotros nos ocuparemos, única y exclusivamente, –adecuándonos a la finalidad que
nos ocupa– del compás 5/8, considerado en sus tendencias rítmicas fundamentales.
Dejo para los especialistas el estudio de las matizaciones que tal ritmo básico puede presentar,
según sean las zonas musicales que lo adapten o según sea la peculiar relación que
la pareja instrumentista –fundamentalmente txistulari–tamborilero y dantzari– establezcan. 14
El Zortziko –ese: “poso de la música universal medido en 5/8”, como lo definió, entusiásticamente,
Aita Donostia– es una composición en compás amalgamado y quebrado 5/8, normalmente
con puntillos, lo que le da su peculiar carácter, tan diferente de los ritmos
quinarios de otras culturas.
13. Si se desea profundizar en el tema de la Modalidad y Tonalidad en el Cancionero Vasco recomiendo el análisis
altamente especializado, que Ion Oñatibia efectúa en un anexo del “Cancionero Popular Vasco” de Resurrección
María Azkue Vol II pgs E. 39-42. Ed. Euskalzaindia 1990.
14. Entre la amplia relación de artículos sobre el tema, destacaría el apasionante artículo de Carlos Sanchez
Equiza “En torno al Zortziko” publicado en el nº - Junio 1991. de la Revista “Txistulari”. (pgs 44-53) o el artículo que
José Ignazio Ansoerena publicó en el Correo de la Unesco y que le sirve de introducción a su libro “Euskal Kantak”
“Euskal Herriko Musika Folklorikoa”: pgs. 11-17”
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
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