Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
Una primera gran distinción separa el sonido procedente del propio encuadre de imagen
o Sonido “IN” y aquél cuya procedencia no es percibida en el encuadre o Sonido “OFF”.
– Sonido “IN” (desde dentro)
El que surge directamente de lo que vemos en la imagen. Tiene su origen en la narración
y sus fuentes se perciben claramente en la pantalla: unas personas que dialogan en el
cuadro, los ruidos expresivos que allá se generan, el peculiar ruido de fondo, ambiente o
color sonoro (Reverberación, Eco, y otros) del decorado, silencio, etc. Este sonido puede a
su vez dividirse en Sonido Síncrono Directo ( cuando vemos claramente la fuente que lo
emite: personaje que habla encuadrado de frente) y Sonido Síncrono Indirecto ( personaje
de espaldas que responde)
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Robert Bresson: “Mouchette” (1966). La importancia adjudicada al sonido en las
películas de Bresson, hace que éste y no la imagen sea el verdadero motor, tanto
de la linealidad de la narración, como de su ritmo.
Jacques Doillon: “Ponette “ (1996). El “Plano sonoro” permite un acercamiento sensorial
a la proximidad sonora. La adecuación de ésta al sentimiento que se desea
transmitir será componente esencial de la idiosincrasia de cada pueblo. Por poner
un ejemplo, algunos pueblos sólo conciben, en su lenguaje comunicativo un cierto
tono o volumen de voz, otros, consideran una extravagancia el susurro, otros las
inflexiones cantarinas, etc.
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