Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
mente, el singular y sugerente mundo de las Estelas Discoidales y a partir de ellas –ampliando
el campo de estudio a las artes decorativas no funcionales– profundizaremos en el
mundo de los Signos Gráficos o “Ikurras”, para finalizar con el estudio de la utilización de los
Colores en el universo vasco tradicional.
1.3.1 Dinamismo interno de la Imagen
Una imagen encuadrada, bien sea por un marco creado artificialmente (bordes de un
cuadro, pantalla) o por el marco natural fijado por el ángulo de visión humana, está lejos de
ser una imagen inmóvil y muerta, encerrada por siempre en sus límites.
En su interior, laten unas potencias extremadamente vivas y enérgicas que le impulsan
a desarrollar su dinamismo: bien sea tendente a romper los márgenes que la encierran, o
propenso a instalarse dinámicamente en ellos, buscando una situación de equilibrio y estabilidad.
Conscientes de esta energía, los artistas de todas las épocas han intentado explicar en
qué consiste este fenómeno y cuáles son las posibilidades que tenemos de entenderlo y –a
partir de esta primera aprehensión– controlarlo en la acción artística. Para ello, se establecieron
las pautas para determinar cuáles eran los llamados “Puntos Fuertes” en un encuadre:
el lugar hacia donde la vista se dirigía en primer lugar, irresistiblemente atraído por la
colocación espacial de un objeto en su marco y cuáles eran las “Líneas de Fuerza”: aquellas
que permitían que la potencia contenida en la imagen pudiera desplegarse en una u otra
dirección.
Michelangelo Antonioni: “La notte” (1961). Composiciones de gran pureza, en las
que masas negras se ahogan en inmensas superficies blancas, denotan una tensión,
a través de la cual un personaje desvela lo más íntimo de su ser.Retoma aquí
el maestro italiano la técnica de los “paisajes-estado de ánimo” tan querida por los
pintores románticos (Turner, Constable,etc.)
La conjunción de los diversos elementos del cuadro, unidos por el dinamismo que
generan las líneas de fuerza, da lugar a “La Composición” que es el punto nodal de la
Forma, la esencia externa de toda obra artística.
66 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235