Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Notemos, por último, cómo el carácter de música “no escrita” de la Txalaparta y la
peculiar interacción, que se realiza entre el interprete del “Ttakuna” y su contrapunto,
“Errena”, favorece la improvisación. Los tempos rápidos o lentos van imbricándose con
mayor o menor brillantez dependiendo de la imaginación de los intérpretes y del ambiente
interactivo que la audiencia pueda generar. No hay duda, sin embargo, de que este ambiente
improvisatorio en pareja –tan querido por el vasco en otras manifestaciones artísticas -
Bertsolariak– favorece que las pulsiones o ritmos más auténticos y profundos afloren con
facilidad a la superficie. No olvidemos, haciendo referencia a vivencias actuales, el carácter
especialmente sugerente y moderno que tiene la improvisación en el arte contemporáneo:
Happenings artísticos, Jam-sessions jazzísticas, Performances videográficas, etc., basan su
impacto en la capacidad que poseen –por la ausencia de pautas fijas y estables– de hacer
surgir aquello que el inconsciente personal o colectivo oculta en lo profundo de la conciencia.
El Arrijasotzaile (Levantador de piedras) Iñaki Perurena. Las lineas de fuerza de
innumerables deportes vascos (Harrijasotzaileak ; Aizkolariak (Corte de troncos con
hachas) ; Estropadak (Regatas) etc...; reenvían, una vez más - a semejanza de lo
analizado sobre las posturas del instrumentista de Txalaparta o el trabajo de
layadores - a la idea plástica del círculo dinámico.
1.2.2 Composiciones melódicas
El capítulo precedente, analizaba las estructuras de un instrumento que prescindía de
la línea melódica para armonizar su desarrollo musical, únicamente sobre bases rítmicas. 11
Más frecuente en la historia musical de los pueblos es, sin embargo, el caso de las
composiciones que tienen por base la melodía.
11. Los modernos txalapartaris, al ampliar el numero de maderas horizontales, con timbres diferentes, producen
una impresión de melodía que desvirtuando –o, tal vez, enriqueciendo– el aporte original del instrumento, lo acerca a
vibráfonos como el xilófono, balafong, marimba u otros instrumentos percusivos similares.
56 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235