Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
ciudad”-1.928) o por Robert J. Flaherty en “Nanook of the North” (“Nanuk, el esquimal”-
1.921) o “The Mann of Aran”, ha tenido innumerables seguidores. En el País Vasco, una cinta
como “Sinfonía Vasca” (1.936) del operador alemán Trotz Tichauhuer seguía miméticamente
este camino, incluso en su título.
Maurice Champreux: “Au Pays des Basques”. (1930).
2. Estructura espacial
Es similar a la estructura cronológica, pero tomando la dimensión espacial como hilo
conductor del ordenamiento. En ella, el documental se articula a partir de diferentes localizaciones
que forman el hilo conductor para determinar las diferentes partes en que se divide
el film. Son ejemplos de esta estructura aquellos documentales que recorren un país
parándose en cada una de las regiones
representadas, circulando por las riberas
de un río, describiendo las etapas de un
viaje, etc. En la historia del cine vasco,
“Au Pays des Basques” de Maurice
Champreux (1.930), primer documento
cinematográfico donde se escucha el
euskara, es una muestra de esta tendencia.
3. Estructura temática
La presencia de temas fuertes, básicos,
forma la línea maestra del documental:
La vida, el amor, la muerte, el trabajo,
ya sea en documentos monográficos o en
politemáticos, pueden constituir los puntos
culminantes que, a modo de capítu-
Fernando Larruquert: “Euskal Herri-Musika” (1978).
170 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235