Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
– Primer plano
La relación entre el tema principal y elementos circunstaciales se decanta a favor del
tema principal. El decorado, por su escasa presencia física, cede ante el personaje,
centrándose exclusivamente en él.
Las reflexiones efectuadas en la primera parte sobre el dinamismo interno del encuadre
en la Artes Plásticas se aplican perfectamente a la escala de planos que estamos
analizando.
– Plano Medio y Plano Americano
Son los planos de la mitad de la escala. Mantienen una relación de equilibrio entre
personaje y decorado, en la que ninguno de ambos elementos se decanta a favor del
otro, pudiendo perfectamente su preponderancia oscilar entre ambos según los sutiles
elementos con los que se armoniza la narración. La adjudicación de una u otra
nomenclatura responde a la idoneidad del plano Medio para establecer relaciones de
equilibrio con el decorado para una o dos personas, mientras que el Americano lleva a
cabo esa misma función para grupos de personas.
2.2.1.2 Punto de vista del Encuadre: Las Angulaciones
La cámara, o cualquier sistema de captación o fuente de imágenes, adopta para plasmar
la realidad, una posición, un punto de vista, físico con respecto a ella. En la linea antropológica
que caracteriza nuestro estudio, las angulaciones forman parte del encuadre y son
complementarias a la anchura del mismo y, si bien en la escala de planos se insistía sobre la
relación –en tamaño– entre tema principal y circunstancias que lo rodean, aquí nos centramos
en el punto de vista desde donde se aborda el tema principal y sus circunstancias.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Fritz Lang: “M”: El vampiro de Duseldorf” (1931). Los planos de la mitad de la escala
son particularmente sugerentes en la creación de “tempo”, ya que, por su propia
composición, mantienen una relación dialéctica entre tema principal y circunstancias
del mismo.
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