Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Tod Browning: “Freaks” (1932). El plano americano es adecuado para presentar
grupos de personas en equilibrio con su decorado. Es así mismo el encuadre ideal
para caracterizar a personajes colectivos. En este caso a los entrañables y, al
mismo tiempo temibles, monstruos de “Freaks”.
Kenji Mizoguchi: “El intendente Sansho” (1954). Tanto en la obra de Mizoguchi como
en la de Ozu, Imamura o Naruse -con temáticas radicalmente diferentes- notamos
ciertas características (como la utilización del punto de vista “desde el tatami”; la
inserción de los llamados “planos vacíos” que favorecen la reflexión; el uso del
espacio “en 360º”, en oposición al empleo del “ 180º”, típico del cine europeo o
americano, etc.) propias de su cultura de origen más allá de sus opciones autorales
personales.
156 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235