Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Por un lado, reconocimos la atracción que ejercían las cualidades plásticas de las imágenes
y sonidos representados; por otro, computábamos el interés sentimental, la capacidad
de emocionar que cada secuencia planteaba y, finalmente, valorábamos el interés
ideológico, la calidad, claridad y novedosidad de la información que el documental transmitía.
Con un procedimiento que los lectores de este libro conocen desde la primera parte,
dibujaremos un eje de coordenadas: En abscisa, minutaremos el film, haciendo un breve
enunciado de la línea temática de la secuencia correspondiente. En ordenada, un índice de
valoración según los grados de interés que suscita tal secuencia en el espectador.
Lógicamente, todas las secuencias no tienen índices similares en los tres parámetros indicados
anteriormente por lo que será necesario calcular una media que determine el interés global
de la secuencia.
Las consideraciones y la adjudicación de valores a cada uno de los aspectos señalados
serán inevitablemente subjetivos, ya que no estamos ante una ciencia exacta, sino ante
una disciplina humana con un margen de tolerancia en la medida, grande.
GRADOS
DE
INTERES
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
MINUTOS
0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90 95 100
PROLOGO
TITULO
OLAS
HISTORIA
RONCESVALLES
MINEROS
FERRERIAS
CHILLIDA
LANZ
BRUJAS
EMIGRACION
DEPORTES
FIESTAS
RELIGION
PREHISTORIA
INTERES PLASTICO
INTERES IDEOLOGICO
INTERES EMOCIONAL
INTERES GLOBAL
No pretendo sacar conclusiones definitivas del análisis de estas curvas, y mucho
menos dar recetas que permitan diseñar una serie rítmica vasca a modo de formula invariable.
Mi tarea se limita, desde el principio de este análisis, a indicar sugerentes vías teóricas
de interpretación, con evidentes repercusiones en la experimentación y praxis cinematográfica.
152 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
TRANSICION
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