Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

cas citadas. Nos vamos a detener en el estudio de las mismas tal y como aparecen en la
mítica película67 .
Estrenada el 10 de Julio de 1.968, la película “Ama Lur” tuvo un impacto excepcional en
la sociedad vasca, ya que supuso un revulsivo radical en el tratamiento de las reivindicaciones
políticas del hecho cultural vasco, en una época en que tales manifestaciones estaban
radicalmente prohibidas. Todos los cineastas del país la recordamos como una “Muga” ( su
productora fue curiosamente, Frontera Films) que marcó un punto de inflexión en la actitud
de los cineastas vascos ante el compromiso político. Pocos la recuerdan, sin embargo,
como un intento de elaborar un cine vasco desde premisas nuevas, frescas, auténtica y profundamente
vascas.
Desgraciadamente el proceso innovador inaugurado por ella no tuvo continuadores y,
exceptuando alguna producción aislada, nadie ha investigado en los senderos que abrió.
A primera vista, un análisis estructural de la película revela una serie de incoherencias y
aparente desorden. Nadie fue capaz de
negarle un gran poder emotivo de arrastre
y convencimiento, ya que los mecanismos
dirigidos a motivar la sensibilidad funcionaban
a la perfección. Por el contrario, los
encaminados a potenciar la inteligencia,
la claridad y el orden argumentativo, aparecían
aparentemente como menos definidos
y claros, sobre todo cuando se
ponían en comparación con los documentales
al uso en la época.
Recorriendo la historia del cine documental
nos encontramos con que éste
había tenido siempre una línea lógica que
determinaba su estructura narrativa, organizada
en uno u otro caso, según diversos
criterios:
1. Estructura cronológica
El primer hilo conductor que se estableció
para determinar un orden fue el
cronológico: seguir paso a paso una historia,
un pueblo, una persona, a través de
los cambios provocados por el paso del
tiempo. El modelo acuñado por Walter
Ruttmann en “Berlin, die Sinfonie der
Grosstadt” (“Berlín, sinfonía de una gran
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Robert Flaherty: “Nanuk” (1922)
Tempo Cinematográfico
67. Recomiendo el visionado de la película, en su versión cinematográfica o, en su defecto, por medio del video
editado por la Filmoteca Vasca, completado por el análisis plano a plano que de ella hice en el libro “Haritzaren
Negua: Ama Lur y el País Vasco de los años 60”. Edición al cuidado de José María Unsain con estudios de Juan
Miguel Gutiérrez, Gurutz Jáuregui y Felix Maraña. Ed. Euskadiko Filmategia-Fimoteca Vasca. Donostia, 1.993.
169