Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
mide” suponen estabilidad, sólido asentamiento y anclaje en la base terrenal, con una mayor
o menor escapada hacia el cielo según la punta de la pirámide este más o menos afilada...
Las composiciones “en elipse” muestran sobriedad y tranquilidad; “en espiral” dinamismo y
fuerza arrolladora; “en círculo” determinismo e ineluctabilidad, etc.
Francois Truffaut: Composición en pirámide en este fotograma de “L’enfant
sauvage” (1970).
– Raccords en el movimiento
Considera al movimiento como uno de los elementos esenciales para la construcción
del Tempo cinematográfico. La combinación de todos ellos tiene que tener en consideración
tres parámetros fundamentales:
– La dirección del movimiento
– La velocidad del mismo
– La peculiar relación e interacción entre los movimientos de cámara, los generados
por los personajes en el interior del encuadre y los propios de una composición
en perpetuo cambio, debido a que los encuadres y su estructura cambian
con los desplazamientos antes citados.
2.2.3.2 Encadenamiento entre secuencias
2.2.3.2.1 Figuras de montaje.
Dentro de lo que podríamos llamar el montaje ideológico, podemos distinguir varias formas
o modos de expresión que han sido empleados en la historia del cine. Cineastas tan
dotados intelectual y experimentalmente como los primitivos rusos los definieron, con propiedad
y detalle, desde los inicios del nuevo arte. No citaré más que algunos, consciente de que
su lista no se limita a los estudiados en las obras de Einsenstein, Vertov o Kouleshov, sino que
166 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235