Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

El Tempo Vasco
Esta falta de lógica cartesiana se manifiesta, también, en la estilización o capacidad de
síntesis que poseen: basta con un par de pinceladas para describirnos unos personajes,
una situación y una acción. El autor decide, con sorprendente frescura, lo que es necesario
para la correcta transmisión del mensaje y lo que no lo es, primando los elementos sensibles
y sensoriales, sobre los intelectuales o ideológicos.
Las pautas narrativas que tales procedimientos pueden sugerir, tanto en lo que a
estructura formal, como a cohesión de contenidos se refiere, serán estudiadas en la segunda
parte de nuestro informe.
Antes de abordarlo, permítaseme subrayar, a modo de resumen, algunas características
de la poesía oral cuyos esquemas narrativos pudieran ser trasladados al lenguaje cinematográfico.
1- Moldes narrativos diversos para narraciones de gran amplitud, corta amplitud, o
sugerentes caminos fuera de moldes uniformes.
2- División de la unidad global narrativa en puntos o capítulos.
3- Presencia de la rima como elemento puntuador que marca el final de los capítulos.
4- Presencia de la cesura o punto medial, que separa en 2 el contenido de los temas.
5- Presencia de la rima generalmente en las líneas impares y sistemáticamente en las
que tienen menos sílabas. Así, curiosamente, el punto álgido no se coloca en la cresta
sino en el hueco.
6- Sugerente proceso de escritura que comienza por estructurar el final, dar, a continuación,
un salto al comienzo, para elaborar la parte mediana, con posterioridad.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Julio Medem: “Vacas” (1992).
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