Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
La generosa –a veces no excesivamente controlada– política de subvenciones a la
cinematografía, que hemos citado precedentemente, da lugar al nacimiento de la figura del
productor-realizador que tan nefastos resultados ha tenido. Cualquier realizador que supiera
moverse por los vericuetos de la administración, podía optar a generosas subvenciones a
fondo perdido y sin control de calidad del producto final.
Así, si bien las obras realizadas en el entorno de los productores Ángel Amigo, Elías
Querejeta y Pedro Olea tuvieron siempre dignidad profesional, otras dejaron al cine vasco
agotado, tanto en lo que respecta a la calidad formal, como en lo que se refiere al tema económico.
Tres películas emblemáticas se colocan en uno de los extremos de este periodo. Por el
lado de la calidad –apuntando hacia el descubrimiento de un excelente autor y vislumbrando
una nueva manera de abordar el punto de vista vasco en el cine– tenemos a “Tasio”
(1984) de Montxo Armendariz (Olleta, 1949). La historia del carbonero de Tierra Estella planteó
un intento de adecuar el ritmo interno del film al “tempo” vasco. Desgraciadamente, este
intento –que tuvo un conato de continuidad en “27 Horas” (1986), rodada en San Sebastián
con Xabier Agirresarobe a la cámara, y “Las Cartas de Alou” (1990)– no fue seguido por
otros cineastas, lo que supuso una línea truncada que nunca más fue retomada.
Montxo Armendariz.
En el otro extremo, culminación de una serie de desviaciones en cuanto al control de
calidad antes de conceder las subvenciones, nos encontramos con “El Mar es Azul” (1989)
de Juan Ortuoste y “Escorpión” (1988) de Ernesto Tellería (Eibar, 1956), películas totalmente
fallidas. Ni siquiera se dieron los mínimos de profesionalidad en la composición del guión,
dirección de actores, escritura cinematográfica y diseño de producción.
La baja calidad de éstas y otras películas rodadas con planteamientos similares, unido
a las dificultades económicas que la Autonomía vasca padecía, aconsejaron al Gobierno a
abandonar la casi ciega política de subvenciones, seguida hasta entonces, variando su
forma de intervención en el proceso de financiación del cine vasco. De subvencionador
pasó a coproductor, a través de la sociedad pública Euskal Media.
214 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235