Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine
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<strong>Sombras</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>caverna</strong><br />
1.2.1.1.2.2 Ritmos visuales<br />
La txa<strong>la</strong>parta g<strong>en</strong>era unos ritmos o “dinamismos internos” que se manifiestan <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
manera que <strong>el</strong> artista ti<strong>en</strong>e de abordar su acción artística.<br />
Cuatro son <strong>la</strong>s líneas de fuerza que pone <strong>en</strong> juego <strong>el</strong> instrum<strong>en</strong>to y su forma de ser tocado:<br />
• Línea horizontal: Formada por <strong>el</strong> tablón o tablones horizontales sobre <strong>el</strong> que van a<br />
golpear los bastones.<br />
• Línea vertical: Incidi<strong>en</strong>do de forma casi perp<strong>en</strong>dicu<strong>la</strong>r, los 4 bastones de los ejecutantes<br />
vi<strong>en</strong><strong>en</strong> a percutir o romper <strong>la</strong> perfecta horizontalidad de <strong>la</strong> madera.<br />
Es una combinación de antítesis particu<strong>la</strong>rm<strong>en</strong>te pura –<strong>en</strong> cuanto a diseño estético se<br />
refiere– ya que, habitualm<strong>en</strong>te, los instrum<strong>en</strong>tos de percusión incid<strong>en</strong> inclinados a <strong>la</strong><br />
superficie horizontal que los recibe.<br />
• Línea circu<strong>la</strong>r: <strong>El</strong> txa<strong>la</strong>partari, <strong>en</strong> su dinámica de tocador, va a g<strong>en</strong>erar, con respecto<br />
a <strong>la</strong> tierra <strong>en</strong> que se apoya, espalda que se curva, brazos y cabeza que se inclinan<br />
hacia <strong>la</strong> madera, un esbozo de círculo, que, prácticam<strong>en</strong>te, no varía de forma <strong>en</strong> toda<br />
<strong>la</strong> ext<strong>en</strong>sión de <strong>la</strong> ejecución.<br />
• Línea diagonal: La alternancia, <strong>en</strong> <strong>la</strong> posición de los bastones, de <strong>la</strong> doble pareja de<br />
ejecutantes –debido a <strong>la</strong> dinámica: Ttakuna-Err<strong>en</strong>a; Pulsión-Respuesta; Latido-<br />
Sil<strong>en</strong>cio– va a producir que se g<strong>en</strong>ere una línea de fuerza, de tipo diagonal, que marque<br />
<strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción <strong>en</strong>tre los artistas.<br />
Horizontal<br />
y Vertical. Circu<strong>la</strong>r. Diagonal.<br />
54 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235