Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
– Sonido “OFF” (desde fuera)
No tiene justificación desde la realidad que se percibe en el plano. Son sonidos artificialmente
añadidos a aquellos “in” que ya lo poblaban: voz del narrador; ruidos que se
generan en un espacio fuera del encuadre; músicas no provenientes de una fuente musical
presente en escena; efectos especiales añadidos; silencio expresivo, etc.
Por regla general, el sonido “in” tiende a ser testigo de la realidad sin manipulación
específica (aunque para crear eta impresión de “respeto a la realidad” sea necesario manipular
), mientras que el “off” se emplea habitualmente para subrayar, exagerar y manipular la
realidad. No aplico ningún juicio de valor, positivo o peyorativo a una u otra opción, ya que,
como todos aceptamos, tanto la noción de manipulación en cine, como la relación objetividad-subjetividad,
implican mecanismos muy complejos, exentos “a priori”, en sí mismos, de
toda valoración moral o estética.
En lo que se refiere a la técnica, el Sonido IN se crea por regla general, hoy en día, a
través del Sonido Directo, aunque todavía sigue utilizándose el sistema de grabar sonido de
referencia, cara a un posterior doblaje. Si bien en cuanto a la estética tiene su importancia y
algunos autores lo defienden, con razón, como actitud moral básica en su concepción del
cine como reflejo de la realidad, tal distinción entre sonido directo y sonido reconstruido en
estudio es cada vez más difícil de discernir y valorar.
Sonidos IN y Sonidos OFF van a colocarse en varios canales, en sincronismo con la
imagen. La tarea del Técnico de Sonido y del Realizador consistirá en dosificar cada uno de
ellos.
En la dinámica que plantea esta dosificación, se basan no pocas de las innovaciones
en el lenguaje cinematográfico más moderno. Cineastas de talento como Bresson,
Angelopoulos, Bergman, Resnais, Dreyer, Delvaux, Welles, Kaurismaki, etc. han basado
buena parte de sus películas en una utilización inteligente de la relación “dentro y fuera” del
sonido en el encuadre. Es así mismo una de las claves para discernir estilos artísticos,
dependientes tanto de la personalidad de cada autor, como de su telón de fondo popular en
que su creación personal se enmarca.
Similar a la reflexión que hicimos con respecto a la diferente escala de planos en la imagen
enmarcada, el sonido efectúa un nivel de relación entre la “presencia” del tema principal
y los ambientes donde éste se coloca. Así distinguiremos para el sonido los planos: Alejado,
Medio y Cercano.
2.2.4.2 Relaciones entre Imagen y Sonido
1. Conjunción:
– Imagen y Sonido van, ambos, en la misma dirección. Son indisolubles, ya que, con
toda naturalidad, el uno indica lo que el otro expresa y viceversa:
Es el caso de la conjunción realista que se produce en el Sonido IN en el que tanto
imagen y sonido coinciden.
– La conjunción puede ser también emocional ya que las potencias sensibles, sugeridas
por sonido e imágenes coincidentes, se ven apoyadas por sonidos “off” que van en la
misma dirección. Un caso típico de esta conjunción emocional es la utilización de
música para subrayar ciertas situaciones.
176 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235