Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
La utilización de sonidos “off” con capacidad de sugerencia emocional, tan empleados
en cine, es, en algunas ocasiones, un recurso excesivamente facilón, que contrasta
con las escasas ocasiones en que su empleo es verdaderamente creador.
2. Disyunción:
Imagen y Sonido van en direcciones opuestas, sugiriendo relaciones contrapuestas
entre ellos.
En esta categoría conviene distinguir aquellos cuya relación es francamente opuesta y
aquellos que sólo lo son, aparentemente.
– Relación de oposición: La banda sonora expresa otra cosa que lo que la imagen
representa. Esto puede tener un doble efecto:
• refuerza la imagen por contraposición (música alegre sobre imagen triste;
niño muerto sobre cantos alegres de juegos infantiles...)
• destruye totalmente la imagen entrando en el dominio del absurdo o “non
sens”, tan en boga en época surrealista.
– La relación de disyunción puede encubrir, sin embargo, una oposición aparente o, al
menos, descubrir una relación de conjunción no visible a primera vista.
Es el caso de la relación simbólica, en la que la conexión no se efectúa a un primer
nivel inmediato, sino a un nivel segundo o simbólico.
Veamos un ejemplo simple:
Imagen: Conejo, surcando veloz un prado.
Sonido: Tren lanzado a plena marcha.
Sugerencia: Sensación de velocidad pura.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Jean Pierre Melville: “Le Samourai” (1967). La compleja trama de sonidos suaves y
algodonosos que envuelven al personaje del asesino a sueldo, contribuyen a acrecentar
la impresión de inmensa soledad, casi mitológica, que rodea al personaje.
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