Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Sombras en la caverna
Con ellos, llega un soplo de aire fresco. Jóvenes con sorprendente madurez en el dominio
de la técnica y lenguaje cinematográficos –aparentemente más preocupados por el cine
de género, que por el cine “útil” al país– valoran más los modelos del cine universal que las
pautas de la tradición narrativa vasca.
Del “thriller” endiablado al terror gótico –pasando por el cómic gore, la comedieta urbana
o la intriga psicológica– las temáticas se vuelven cada vez más abiertas.
Julio Medem (Donostia, 1958), proveniente
del mundo de la medicina, –antes
de lanzarse a buscar financiación para el
espléndido guión de largometraje que
había escrito– inició su andadura con
varios cortometrajes: ”Patas en la
Cabeza“(1985) y “Las 6 en punta“(1987).
El rechazo al proyecto por parte de las
productoras del país y la inicial negativa
del Gobierno Vasco a participar en su
financiación (a posteriori le daría una
pequeña subvención) le hizo desplazarse
a Madrid. Surgió de esta manera –a través
de la productora Sogetel– la película
más importante del período que nos
ocupa: “Vacas” (1992), cuyas cualidades,
tanto por el análisis de la violencia en el
pueblo vasco que contiene, como por su
Julio Medem.
esfuerzo en constituir una manera específicamente
vasca de narrar cinematográficamente,
la hacen imprescindible para el estudio de nuestro cine. Este realizador continua
su carrera, con la espalda decididamente vuelta en contra de la administración vasca, realizando
en 1993: “La Ardilla Roja” y “Tierra” en 1996. En la actualidad prepara “Los amantes
del círculo polar”.
Enrique Urbizu (Bilbao, 1962), proveniente del cine amateur, tuvo un sorprendente
comienzo de la mano de Joaquín Trincado y su productora Creativideo al realizar una fresca
comedia, ”Tu novia está loca” (1987), y un thriller de ritmo vertiginoso: “Todo por la pasta”
Enrique Urbizu: “Cachito” (1996).
218 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235