Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

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Sombras en la caverna Diseños rítmicos efectuados por Sergei Prokokiev para la partitura de Aleksander Nevski (1938) de Sergei Mijailovich Einsenstein. GAZTE GAZTETATIKAN 62 Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
El Tempo Vasco 1.2.2.4 Armonía Como última característica de las composiciones melódicas no podemos pasar por alto el tema de la Armonización, por la gran popularidad que la polifonía tiene en todas las capas de la sociedad Vasca. No la tomaré en cuenta en lo que a este trabajo se refiere por la enorme carga de “contaminación” que lleva consigo. Prácticamente, la canción a varias voces es un producto, extraordinariamente bien aceptado por las clases populares, pero con un origen no popular en el que la influencia de la música polifónica –sobre todo italiana y española– es determinante. En Euskal Herria no encontramos polifonías al estilo de los pastores Sardos o de la isla de Córcega, siendo nuestra tradición totalmente deudora de los cánones marcados por Palestrina, Vitoria, Orlando di Lassus, Monteverdi, Juan de Antxieta, etc. El vasco en sus coros u ochotes, emplea el esquema clásico de armonizaciones a: dos voces (una primera canta la melodía y la segunda, generalmente, discurre paralelamente a ésta por terceras y sextas); 3 voces (las 2 primeras cantan igual que a 2 voces y la tercera hace el bajo con las notas tónica, subdominante y dominante); 4 voces (toma el esquema de las 3 voces y añade una cuarta que actúa como base armónica). Con estas consideraciones sobre la Armonía pongo punto final a este capítulo. El tema de ciertas músicas tradicionales como las “Ezpata dantzak”, “Biribilketak”, “Trikitixak”... y otras semejantes, serán analizados en el capítulo sobre la Danza ya que, sus estructuras musicales, están al servicio de la coreografía de movimientos que trataremos en profundidad en el capítulo sobre las Artes Gestuales. Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235 USO ZURIA 63
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