Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
El cine de Hollywood –no confinado al procedente de este espacio geográfico o cultural,
sino depasando generosamente sus fronteras– busca, a través de una férrea estructura
de guión, que el espectador se integre en la narración potenciando los elementales mecanismos
psicológicos de “identificación” y “proyección” y esto a través de una estrategia informativa
que reconocemos con el nombre de “focalización”. Los guionistas vascos han
intentado –con mayor o menor fortuna– adecuarse a este estilo sin plantearse otras formas,
ni otros procedimientos, basados en los principios de transmisión de mensajes, estudiados
en el capítulo dedicado a las artes narrativas tradicionales.
Así mismo, las convenciones de la narrativa occidental –sistematizada desde antiguo
por Aristóteles en su “Poética” y asimiladas, sin apenas cambios por los guiones clásicos–
han establecido dos grandes distinciones en la estrucutura narrativa: La historia o el referente
al que se vincula la trama y el discurso o proceso dramático por el que se articula la narración
y que tanto en el teatro clásico, como en el cine de Hollywood combina los tres
elementos fundamentales de presentación, nudo y desenlace.
Esta estructura de “guión-programa” (organización de la historia en una estructura dramática
dispuesta para el rodaje) se situa en las antípodas de una tendencia más moderna o
”guión-dispositivo”, basada en la improvisación bien sea total o parcial, abierta a los avatares
del rodaje.Me centraré, para su análisis, en la primera de ellas.
Dejando de lado por un momento tan prestigiosa y probada escuela –cuyos mecanismos
conocemos tanto por reflexiones teóricas, como, sobre todo por haberla llevado a la
práctica en innumerables ocasiones– vamos dejar la reflexión teórica para sumergirnos en la
práctica, haciendo el esfuerzo de salirnos de estos cauces narrativos componiendo un guión
de largometraje basado en estructuras diferentes, según técnicas de composición de la literatura
oral vasca.
Es un guión para largometraje titulado: “Konkordunaren abestia” (“La canción del jorobado”).
Ante la imposibilidad de transcribir un libro de 250 páginas, me limitaré a dar una sinopsis
lo más amplia posible que permitirá las posteriores reflexiones que realizaremos sobre la
manera cómo está construido.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Alfred Hitchcock: “Con la muerte en los talones” (1959). El suspense es un aspecto
particularmente sugerente de la focalización.
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