Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

El Tempo Vasco
1.2.2.4 Armonía
Como última característica de las composiciones melódicas no podemos pasar por alto
el tema de la Armonización, por la gran popularidad que la polifonía tiene en todas las capas
de la sociedad Vasca.
No la tomaré en cuenta en lo que a este trabajo se refiere por la enorme carga de “contaminación”
que lleva consigo. Prácticamente, la canción a varias voces es un producto,
extraordinariamente bien aceptado por las clases populares, pero con un origen no popular
en el que la influencia de la música polifónica –sobre todo italiana y española– es determinante.
En Euskal Herria no encontramos polifonías al estilo de los pastores Sardos o de la
isla de Córcega, siendo nuestra tradición totalmente deudora de los cánones marcados por
Palestrina, Vitoria, Orlando di Lassus, Monteverdi, Juan de Antxieta, etc.
El vasco en sus coros u ochotes, emplea el esquema clásico de armonizaciones a: dos
voces (una primera canta la melodía y la segunda, generalmente, discurre paralelamente a
ésta por terceras y sextas); 3 voces (las 2 primeras cantan igual que a 2 voces y la tercera
hace el bajo con las notas tónica, subdominante y dominante); 4 voces (toma el esquema de
las 3 voces y añade una cuarta que actúa como base armónica).
Con estas consideraciones sobre la Armonía pongo punto final a este capítulo. El tema
de ciertas músicas tradicionales como las “Ezpata dantzak”, “Biribilketak”, “Trikitixak”... y
otras semejantes, serán analizados en el capítulo sobre la Danza ya que, sus estructuras
musicales, están al servicio de la coreografía de movimientos que trataremos en profundidad
en el capítulo sobre las Artes Gestuales.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
USO ZURIA
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