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Creación, socialización y nuevas tecnologías en la producción musical
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agrupados los músicos, los sellos digitales o netlables, sellos independientes, disqueras
transnacionales, colectivos de músicos y productores. Para el caso mexicano podemos
contemplar a netlabels como Pony Republic (NWLA.TV), Nene Records o Tropic-All;
los sellos independientes como Arts&Crafts (en su fi lial mexicana), Intolerancia
y Terrícolas Imbéciles; las disqueras majors o transnacionales como EMI y Universal; y
productores como Emmanuel del Real, Martin Thulin, Yamil Rezc y Gerry Rosado.
• Los Operatives u operativos. Conforman un dispositivo de vinculación que primordialmente
provee la infraestructura mediática y de colocación para las producciones
de los Masterminds. Son figuras parecidas a las de un curador y funcionan
como un encargado de presentar al público panoramas. En este grupo se ubican los
medios de comunicación, los promotores, los festivales y los foros. En el caso de la
Ciudad de México se puede mencionar a la promotora OCESA; festivales masivos
como el Vive Latino y el Corona Capital. Promotores independientes como Diego
Jiménez o Ache Producciones; foros para presentarse como el Alicia, el Imperial, el
Pasagüero, el Centro Cultural España o el Lunario; blogs patrocinados como http://
redbull.panamerika.fm/, http://www.mehaceruido.com/, http://8106.tv/blog/;
revistas como Warp, Vice y Marvin; estaciones de radio juveniles como Reactor
105.7 e Ibero 90.9; así como tiendas de discos físicos y en línea.
• Los Sympathizers o simpatizantes. Son los seguidores de los proyectos musicales.
Se encuentran entre los límites de ser consumidores tempranos y ser participantes
activos en el proceso de difusión. A partir de actividades no redituables ellos
tejen redes y vínculos. Distinguimos a: los blogs independientes que se han conformado
como medios informativos y críticos o como proyectos que ofrecen discos
para descarga gratuita de manera informal ya sea con o sin el consentimiento
de los músicos –como ocurre con http://www.nodata.tv–, los podcasts y radios
por Internet como Radio Global; y las comunidades de seguidores organizados o
Street Armies que ayudan a la difusión de las bandas.
La accesibilidad provista por Internet en la última década ha consolidado nuevas posibilidades
de vinculación entre estos tres grupos de actores de la escena musical independiente
en México. En este sentido los Masterminds y los Sympathizers comenzaron a urdir
lazos a partir de redes sociales como el Myspace –y posteriormente Twitter, Facebook y
Soundcloud–, las cuales han permitido la apertura de espacios de difusión autogestivos
para los músicos, estimulando relaciones mucho más directas entre artista y público.
Tras la digitalización de las dinámicas tradicionales dentro del campo de la producción
musical, la interacción generacional se vio modifi cada a partir del empoderamiento que
recibieron los más jóvenes. Se marcaron tres generaciones que interactúan desde sus
propias competencias: los más nuevos desde la visión que tienen sobre sus proyectos
en los entornos digitales moldeada por sus contextos sociales, algunos de ellos violentos
para las bandas actuales del norte del país, y los más afi ncados desde la experiencia,
la mayoría de las veces como productores.