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Antes el futuro también era mucho mejor. Jóvenes editores
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sociólogo norteamericano Howard Becker (1953: 235) en un trabajo sobre los consumidores
de mariguana. En él sostuvo que la gente se convierte en fumadora de esta droga
no por alguna predisposición o inclinación innata sino porque la “disposición para involucrarse
en una actividad forma parte del curso del aprendizaje y no lo precede”. El interés
y el gusto por editar es algo que se va adquiriendo conforme se pasa por los diferentes
momentos del ciclo del libro y se establece relación con los diferentes agentes que
participan en cada momento, con estímulos o refuerzos positivos que afi anzan el interés
por mantenerse en este campo.
Andrea Fuentes lo dibuja de esta forma: “Lo que pasa en el mundo editorial es que si
tienes madera de editor, es tu mundo, se vuelve tu universo, en eso te vas convirtiendo,
te vuelves un experto, y eventualmente vas cambiando de galeras a corrector de planas,
a corrector de estilo, y luego dices, no pues ya soy el coordinador de fi cción, soy el
coordinador y luego soy el director”.
Santiago Matías, de Bonobos, dice: “… mi primera formación fue como pintor y luego
como escritor. Y me han preguntado con qué me siento más cómodo. Yo me siento
más cómodo a la mitad, donde se cruzan estas dos cosas, la parte visual, gráfi ca, y la
parte de los contenidos. Si lo veo de esa manera es como un poco lógico que me dedique
a esto”.
Andrea Fuentes, de La Caja de Cerillos: “Estudie letras, biología, pintura, y tarará. Mi
obvio destino era ser editora porque la única carrera que terminé fue letras. Pero habiendo
estudiado ciencias y pintura un rato, adquirí una diversidad de visiones sobre
las cosas que me permiten otro énfasis y establecer otra relación con la manufactura
de los libros”.
Ricardo, de Textofi lia: “Y nos aventamos sin saber absolutamente nada y creo que algo
que hemos aprendido poco a poco es que la edición es un ofi cio y que requiere como
irse metiendo y estar en contacto con… pues con todo, porque es poca la profesionalización
que hay en el campo en México, ¿no?”.
En el caso de Tumbona había experiencia previa. Luigi Amara había hecho una revista y
participado en otra, Picnic… “más o menos desde el comienzo habíamos estado allí…
Yo había estado en otras editoriales, Christian (diseñador de Tumbona) también, había
hecho otras cosas como en revistas y así… Y también digamos por el lado laboral-existencial,
había la inquietud de hacer un proyecto que nos latiera a nosotros. O sea, dejar
de trabajar para alguien más, hacer como ese tipo de apuesta, de decir que: “Bueno,
¿por qué no en vez de estar haciendo esto, hacemos lo que realmente queremos y lo
hacemos juntos, no?”. Entonces, como que lo platicamos varias veces y poco a poco…
nos fuimos saliendo de la revista. Como que cada quien, estaba más bien freelanceando
por su lado… y bueno, hagamos esto como un proyecto… Quizá a la larga funcione
económicamente…”