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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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• Construir y expandir las redes sociales en entornos digitales. Muchos músicos se
han dedicado a establecer una gran cantidad de vínculos sociales personales y a
través del entorno digital. Estar presente en las redes sociales se ha vuelto cada
vez más una necesidad para construir audiencias y vínculos laborales, sobre todo
cuando no se puede estar físicamente presente, tal como ocurrió con el conjunto
de Guadalajara Descartes a Kant, quienes sin vivir en la ciudad de México lograron
establecer fuertes vínculos con dicha escena a partir de dos frentes: las plataformas
digitales y la disquera Intolerancia. Además, dicho conjunto ha fomentado
colaboraciones en vivo y en estudio con bandas como Clondementto, Elis Paprika,
Vicente Gayo, Hong Kong Blood Opera y Bogo, cuestión que les permite apelar a
distintos públicos y hacerse mostrarse en diferentes facetas.
En el marco de esta situación laboral autogestiva, el músico ha logrado tener mayor
control de los procesos de inserción dentro de una escena y está en posibilidad de desempeñar
diversas funciones que antes estaban asignadas a otras instancias: es su mánager,
productor, distribuidor, disquera, etc. Es así que las actividades que se desarrollaban
por muchos individuos y que antes “ralentizaban los procesos de distribución a
partir de trámites institucionales” –como comentó en entrevista Alex Otaola–, ahora se
concentran en una misma persona. Finalmente, así como los músicos son polifacéticos,
las empresas independientes han optado por diversifi car sus funciones bajo modelos
híbridos mediante los que se desenvuelven al interior de la red. Actualmente las funciones
de sello, casa productora, disquera, distribuidora, management, booking y promotora
se pueden encontrar bajo diferentes combinaciones cuyas fronteras son fl exibles,
como ocurre con Terrícolas Imbéciles y Seitrack.
5.5 Conclusiones: los músicos mexicanos ante lo digital
Indudablemente los músicos mexicanos hacen uso de las herramientas digitales como
parte de su cotidianidad, además de que no es raro que cuenten con alguna forma de estudio
casero o que al menos tengan una computadora equipada con el software necesario
para componer, grabar y producir audio. Los músicos entrevistados para esta investigación
cumplen con estos elementos, además de contar con algún tipo de perfi l público en una
red social y de mantener contacto a través de medios digitales. Sin embargo, a medida que
profundizamos en las estrategias y herramientas de difusión y promoción, la cantidad de
artistas que hace pleno uso de ellas y que logra explotar su potencial disminuye. Un factor
importante es que las herramientas útiles para los artistas son desarrolladas en otras latitudes,
por lo que estas deben pasar primero por un proceso de legitimación en el entorno
digital internacional para después ser asimiladas por el público mexicano, quien desarrolla
hábitos de consumo sin siquiera haberse acercado a expresiones mexicanas en la red, ocasionando
un desfase entre la oferta creativa mexicana digital y la conformación de un público.
Esto no signifi ca que no haya habido iniciativas sumamente creativas; sin embargo,
son casos aislados que no pueden considerarse como plenas estrategias digitales.