jóvenes, culturas urbanas y redes digitales - Artica – Centro Cultural ...
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Jóvenes, <strong>culturas</strong> <strong>urbanas</strong> y <strong>redes</strong> <strong>digitales</strong><br />
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Claro que no todo se ajusta a los modelos. Contra la idea de que no existe tal cosa como<br />
un llamado, una vocación que uno sigue con la mayor de las naturalidades, está la trayectoria<br />
de Jocelyn Pantoja, de Literal, y hoy de Librosalacarta.com. Estudió letras clásicas<br />
en la UNAM y una especialización en Versal, “la de un año completo... Y he editado<br />
libros desde que tengo uso de razón casi casi. No, bueno, mi primer libro lo edité con mi<br />
papá para… la asociación de padres de familia del colegio donde estaba, que se llamaba<br />
El papá de los pollitos, y yo hacía la sección de… 'Los pollitos dicen'… yo era el pollito que<br />
entrevistaba a los demás pollitos… y de ahí pues el boletín de la secundaria… inmediatamente<br />
entré al comité de redacción, por necia, ¿no? Tuve una revista muy curiosa… Es<br />
muy interesante el tipo de fanzine que era, se llamaba Oquedad del silencio, que hacíamos<br />
en la prepa todos los alternos de La Salle del Pedregal, y pues ahí hablábamos de<br />
performance, de libro-objeto, de graffi ti (estamos hablando de 1995), hicimos entrevistas<br />
a Molotov cuando todavía se presentaba en El Chopo… era una cuestión alternativa…<br />
Después, en la universidad, pues estuve dos años, un año haciendo una revista<br />
muy padre con unos amigos tamaulipecos que se llamaba El bagre, que tuvo alguna vez<br />
la Edmundo Valadés, y después, pues naturalmente me acerqué a la revista de la facultad,<br />
que se llamaba Calambur… Y de Calambur, pues ya paso al proyecto Literal que fue<br />
prácticamente el último año que estuve en la universidad”.<br />
Estas trayectorias muestran también el interés temprano en el campo artístico de quienes<br />
participan en él. Becker y Strauss (1956; véase también Craig, 2007: 45-46) sostienen<br />
que el reconocimiento público de una ocupación afecta los tiempos de reclutamiento<br />
y el conocimiento general de una ocupación puede conducir a una identifi cación<br />
temprana con su ámbito. Las estadísticas disponibles confi rman que quienes forman<br />
parte del campo artístico son más <strong>jóvenes</strong> que el resto de los ocupados. Con datos del<br />
Observatorio laboral de la STPS para el primer trimestre de 2011, sabemos que en México<br />
los profesionistas con empleo, cuya edad oscila entre los 20 y los 24 años, se concentran<br />
mayoritariamente en las áreas de ciencias sociales y humanidades (de donde<br />
provienen principalmente los participantes en el campo editorial) así como de las ingenierías.<br />
El siguiente grupo de edad, de 25 a 34 años, trabaja en mayor medida en las<br />
áreas de artes, humanidades y arquitectura, urbanismo y diseño, todas ellas dentro de<br />
las industrias culturales o creativas. Esto pudiera ayudar a confi rmar una tendencia observada<br />
en otros lares y, como veremos más adelante, es un rasgo estructural que explica<br />
parte del comportamiento laboral de este sector.<br />
Por otra parte, aprender haciendo describe la forma de adquirir destrezas en el mundo<br />
editorial. Especialistas en las industrias culturales o creativas destacan a la fuerza de<br />
trabajo de este sector como de las más educadas para economías consolidadas (Francia,<br />
Gran Bretaña, EUA, Canadá o Australia). El caso mexicano no parece ser diferente.<br />
Según los datos del Observatorio laboral, quienes se dedican a las artes, al diseño o a las<br />
humanidades tiene una formación considerablemente por encima al resto de las ocupaciones<br />
(entre 5 y 10% más, en promedio), sólo equiparables a los especialistas en educación<br />
y ciencias de la salud.