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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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Editores ofrecían e Books y descargas gratuitas. Otros exhibían libros, catálogos y revistas
con refi nada calidad industrial al servicio de diseños novedosos, como los stands de la
Fundación Jumex y el Museo Universitario de Arte Contemporáneo, publicaciones mexicanas
como Código, La Tempestad y Revista Diecisiete, editada por el Instituto del mismo
nombre que da cursos donde se intersectan el psicoanálisis y la cultura no académica. La
mayoría reivindicaba el sentido lúdico y manual del trabajo editorial, declaraban en sus
anuncios ocuparse de “Pasatiempos”, lo desatendido o despreciado por empresas comerciales,
lo desechado por la sociedad (como las ediciones de las Cartoneras de varios países
latinoamericanos que reciclan lo recogido en las calles). La editora Textofi lia, coorganizadora
del Foro con el Museo Carrillo Gil, resume los propósitos de muchos expositores: “recuperar
la noción de lectura desde el placer, desde el gozo del hallazgo, bajo ese particular
gusto que adquiere el coleccionista con nuevos descubrimientos”.
¿A quiénes se dirigen? Como queda dicho, a quienes leen por gusto y a coleccionistas de
lo inhabitual con escaso dinero. Según la revista argentina Atypíca, a quien “mira las
películas on line y que ve poca tele”, o, como dice la revista Gagarin –que se edita en
varios idiomas con traducción al inglés–, “a quienes no están dispuestos a esperar a que
todo esté aceptado y sintetizado”.
Si bien en estos emprendimientos los proyectos prevalecen sobre la carrera, unos cuantos
llevan de 10 a 30 años con actividad continua. Les interesa permanecer. Al escuchar
el gusto con que dan la información personalizada a los muchos visitantes que se acercaban
y cómo hablaban de las novedades o de lo que publicaron hace una década, comprobamos
que trascienden la improvisación y no están cansados ni se instalan en rutinas.
¿Es compatible esta efervescencia artesanal con las penurias de muchas editoriales,
pese a su larga experiencia industrial, y el cierre de librerías debido a la caída de ventas?
¿Tienen futuro estos proyectos desconcentrados, atentos a la diversidad de la producción
literaria y de los gustos, en un tiempo en el que la economía de la cultura, tiende a
concentrarse en pocas fi rmas transnacionales?
La mirada macro al mundo editorial en México, y en general en Iberoamérica, atribuye
los peligros a la citada concentración, principalmente bajo empresas españolas, a una
distribución desestructurada y con baja efi ciencia, a pobres índices de lectura, estancados
o en descenso (Escalante Gonzalbo, 2009). Como sugieren los autores de la investigación
que hicimos en México, Raúl Marco del Pont y Cecilia Vilchis, las editoriales comerciales
que se desenvuelven con tal inestabilidad, viendo caer colecciones y
ensayando nuevas, con muchos trabajadores freelance, muestran en los últimos años
trayectorias que se asemejan un poco a las de los editores independientes.
Por supuesto, el modelo de negocio y los volúmenes de ventas son muy distintos. Pero
llama la atención la disparidad de discursos al referirse a una situación compartida.
Mientras los editores mayores de México, como los de España y otros países, lamen-