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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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forma de compartir y acceder libremente a la música de su agrado, mientras que
la industria empezó a generar estrategias para que los artistas compartieran “legalmente”
sus canciones de manera gratuita o mediante una tarifa.
• Streaming. Una alternativa a la descarga y distribución de archivos digitales –
algo que la industria ha criticado ya que “signifi ca pérdidas económicas” (AMPRO-
FON, 2007; Calvi, 2006)– ha sido el streaming o el acceso a canciones en tiempo
real y al momento sin la necesidad de descargarlas. Sitios como http://www.
youtube.com/ o http://grooveshark.com/ destacan en este rubro.
• Reproducción portátil (iPods, celulares y smartphones). Una vez que la descarga
digital se popularizó, no tardaron en surgir formas para hacer portátil su reproducción.
Así mismo, con el surgimiento de los smartphones con acceso a Internet, la
portabilidad ha signifi cado el acceso a la música on demand, que junto con el incremento
en las capacidades de almacenaje de los reproductores, han modifi cado
las formas de disfrutar la música ya que el escucha crea listas de reproducción de
acuerdo a su estado de ánimo (para fi estas, con la pareja, con los amigos, etc.) y
no sólo a partir de sus gustos personales.
• Acceso a la información. La tecnología también ha cambiado las formas de obtener
información musical ya que antes esta era accesible de manera directa por
los músicos, los amigos, o a través de publicaciones especializadas, permitiendo
que el conocimiento estuviera a cargo de unos cuantos. Sin embargo, Internet
ha facilitado que los seguidores estén al tanto de todo lo que ocurre con los
músicos mediante sitios como http://es.wikipedia.org o las páginas personales
de los artistas, estimulando que los medios especializados dejen de tener funciones
netamente informativas para abocarse a una curaduría de gustos, además
de que han surgido sitios y aplicaciones como Last.fm, Shazam y Discovr
que permiten descubrir nueva música y tener acceso a información sobre un
artista y su obra.
Con la tecnología y la digitalización musical han surgido nuevos perfi les en el público, el
cual resulta cada vez más activo dentro de la cadena de producción y acceso a la música:
• El público como difusor. A diferencia de la noción de que el público contemporáneo
es netamente prosumidor, existe un perfi l de consumidor que se encarga sólo de
difundir y promover a sus artistas preferidos, similar a lo que antes se hacía al prestar
un disco o mostrarle a alguien una canción. Sin embargo, a partir de los blogs y
las redes sociales, el consumidor contemporáneo puede convertirse fácilmente en
un nicho informativo al compartir sus experiencias y descubrimientos musicales. En
México se pueden identifi car blogs que han surgido así, como http://metalmexica.
blogspot.com/; o el blog de la fotógrafa mexicana Toni François (http://www.tono.
tv), los cuales se han convertido en espacios que los mismos músicos buscan para
promover sus creaciones.