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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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fundieran sus propuestas de manera digital, ya que había la percepción de que los
otros sitios tenían un alcance bastante limitado (de Paz Salazar, 2009). Así mismo,
existen sitios como http://www.noiseshop.net, que permiten comprar discos
por Internet para después ser enviados de manera física.
• Estrategias de almacenaje y difusión. Algunos sitios web, como http://www.drop
box.com y http://www.megaupload.com han permitido a los músicos compartir
sus discos de forma gratuita sin la necesidad de pagar por almacenaje, algo que
también ha facilitado que los consumidores “suban” discos y los compartan con
sus amigos. Finalmente, algunos músicos condicionan las descargas mediante el
registro en una lista de correos o a partir de promoción en redes sociales con iniciativas
como la de http://www.tuitforatrack.com.
5.4 Músicos independientes y fl exibilidad laboral
La personalidad creativa, la informalidad en su desenvolvimiento y la crisis económica
tanto del país como de la industria son factores que obligan a los trendsetters a estar en
una continua búsqueda de empleo. La mayoría de los músicos entrevistados no ven sus
creaciones personales como su principal forma de ingreso, ya que se apoyan en trabajos
por comisión para subsistir, a la vez que les permite desarrollar ideas personales,
evitando la concepción de ellos como “artistas utilitarios” (Abbing, 2004).
Trabajar por honorarios mantiene al músico contemporáneo en un estado de constante
precariedad que contrasta con la estabilidad del trabajador asalariado, aunque esto
no necesariamente signifi que una carencia, pues disfrutan de otro tipo de ventajas
como es la movilidad. Esta forma de trabajo les permite satisfacer diversas inquietudes
y canalizar sus intereses creativos al mismo tiempo que pueden solventar sus necesidades
económicas cotidianas: musicalizan películas, obras de teatro, hacen jingles,
se dedican a otros rubros dentro de la industria como el periodismo o el diseño y buscan
otras fuentes de fi nanciamiento como becas y subsidios. Incluso algunos viven del
mecenazgo y el apoyo familiar o desarrollan estrategias vinculadas al crowdsourcing
para disminuir costos y hacer más efi caz el trabajo (Howe, 2008). Bajo esta realidad el
músico se ha convertido en un actor sumamente fl exible y multidisciplinario, por lo
que no es raro que prefi era formarse en disciplinas como la producción multimedia, los
medios electrónicos, el diseño y las artes visuales; o que en su defecto se dedique a ser
promotor de eventos musicales. Es así que identifi camos las siguientes estrategias de
fi nanciamiento:
• Becas, apoyos y subsidios. El creativo negocia recursos con instituciones gubernamentales
y la iniciativa privada consiguiendo becas o prestando servicios; siendo
esta una de las dinámicas más recurrentes que se pueden observar en los músicos
de trayectoria de las diversas escenas del país.