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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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palmaditas en la espalda ni de coña, eres el último mono. Pero hay unos tíos encima del
escenario que están teniendo el momento de su vida gracias a ti”. En este caso no se
trata de estar en el centro de la escena, sino de hacerla posible.
Aquí aparece de nuevo, como una sombra, la crítica al viejo modelo de producción de la
industria musical, que se vino abajo, entre otras razones, por convertirse en un sistema
de producción estandarizado, alejado del público. “El futuro está en el mimo, en los detalles,
en la cosa artesanal. En los conciertos en los que ves al músico, interactuar con él,
y no tanto a ver y dejarte ver (Manuel Sanz, Cosmosoul). El colectivo ¡Ja!, al organizar
sus Conciertos mínimos, asumía que no podía pagar a los músicos, pero sí comprometerse
con ellos a crear un escenario especial, una atmósfera única, algo absolutamente
diferente a anteriores experiencias. “Intentamos dar algo a cambio ya que no podemos
pagar. Buscamos a alguien bueno para hacer las fotos, hacemos un video bonito, para
que los músicos lo puedan usar de material promocional en sus webs y para sus fans”
(Christian Fernández, ¡Ja!).
Esta apuesta por lo artesanal, lo bien hecho y el cuidado de los detalles dejan de lado,
una vez más, la cuestión de ganarse la vida. “El dinero no entra en la ecuación” (Christian
Fernández, ¡Ja!). “Lo importante es mantener uno de los dos factores en vigor: no
perder pasta y pasarlo bien. Se puede arreglar lo de perder pasta, pero hay que pasarlo
bien, no perder nunca el entusiasmo” (Mario Zamora, Lüger).
8.6 Elogio del autodidacta
Coherentemente con el rechazo a la profesionalización, se valora el autodidactismo. Lo
importante no es tanto lo que te han enseñado a hacer, sino lo que eres capaz de hacer
a día de hoy. Manuel Sanz (Cosmosoul) se ganó la vida durante años como bajista profesional
a pesar de no tener una formación reglada (en buena medida porque no existe
en España). Sin embargo, al echar la vista atrás echa de menos haber tenido más formación:
Al haber empezado relativamente tarde y al compartir a día de hoy trabajo con
gente que ha sido hijo de músicos, que han tenido la posibilidad de ir al
conservatorio con nueve años, o con cinco años… entonces, cuando tú entiendes
que algo tan importante en el arte, como es interiorizar el pensamiento para
poder… expresarte, pues eso te da cierto vértigo.
La formación reglada se percibe o bien inadecuada o bien limitadora, pero no se niega su
valor. Mario Zamora, de Lüger, entiende que un exceso de formación musical encauza
demasiado la creatividad, limita la capacidad de probar cosas. Evidentemente, cada estilo
musical y cada actividad tiene una relación diferenciada con la formación y las instituciones
educativas, que este trabajo no aspira a analizar en profundidad.