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Jóvenes, culturas urbanas y redes digitales
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de un artista, que se llama Damián Ortega… Y entonces comenzó con la idea de traducir
este texto y él tenía en mente traducir otros, pero, vaya, no había una dirección clara,
el nombre no existía. Se empezó a trabajar una traducción. Alias es una colección”
(Sara Schultz).
O, más extraño aún, construir una emprenduría empujados, inconscientemente, por un
autor de renombre internacional. Tal es el caso de Sur+. “Yo me quedo encantado con
John Berger y empezamos a tener correspondencia... Y un día le pregunto sobre un libro,
porque yo ya estaba trabajando el tema de migración, y le digo: ‘Hay un libro que se
llama El séptimo hombre, tuyo, no sé qué, bueno, ya sabes cuál… no se encuentra en
ninguna parte, por ninguna circunstancia, ¿sabes dónde lo puedo encontrar? La edición
española está agotada, es bien difícil... Si hay alguien aquí en América Latina que lo publicó’.
Y su respuesta fue corta y rarísima: ‘Publíquenlo, ¿por qué no lo publican? Háganlo’.
Pero no sabía que teníamos una… bueno, no teníamos una editorial y no tenía por
qué saber… Primero, teníamos los derechos del libro de John Berger que nunca se publicó
en México, en castellano solo hay una edición anterior como de 2001, creo, en España,
que se agotó… también de una editorial independiente, y queríamos traerlo y ese
fue el pretexto… Bueno, hay que hacer la editorial. Y empezamos a hacer la editorial de
la nada. Es decir, no teníamos experiencia… Bueno, Gaby era probablemente la que tenía
más experiencia porque ya había publicado, porque Gaby es poeta, porque Gaby
tenía un libro publicado…” (Pablo)
En el caso de Tumbona Ediciones, dos de sus miembros se conocieron, nos dice Vivian
Abenshushan, “porque somos editores, vivimos un poco en el mismo universo, y de repente,
una vez, me gané un premio, ¿no?, de chavita, un premio bien dotado, y una de
las preguntas que me hizo Luigi (cofundador del sello) cuando me dieron el premio
[fue]: ‘A ver, Vivian, ¿qué vamos a hacer con ese dinero?’ ‘En plural’, apunta Luigi. Y Vivian
responde: ‘En plural... Y entre las cosas que salieron, o más bien creo que lo primero
que respondí, y también respondió él fue: “Vamos a hacer una editorial”.… Y ese mismo
día, tengo los apuntes de… hace casi diez años, no sé cuánto, ocho o nueve años, que se
llamaría La Tumbona. Ese mismo día pensamos en nombres, empezamos a hacer dibujitos
de tumbonas y nombres de colecciones y después de eso, pasaron muchos años
hasta que se concretó, ¿no? Fue una idea, como una especie de deseo, de ilusión muy
personal, asociada con un desencanto generalizado frente a la edición y en particular al
mundo de la literatura en México… lo que se llama la República de las letras, ya en sí
mismo una fi gura detestable para nosotros”.
La llegada al mundo de la edición dista mucho de ser un proceso lineal, recto, como parece
suceder con muchas profesiones centradas en los clientes, a diferencia de las que
orbitan alrededor de los públicos (Abbott, 1988). Más bien se asemeja a los trazos vacilantes
de los niños cuando aprenden a escribir. La mayoría de las personas que entrevistamos
y los discursos y conversaciones que hemos registrado en ferias, seminarios o
pláticas informales, describen este proceso laberíntico a la manera que lo plantea el