jóvenes, culturas urbanas y redes digitales - Artica – Centro Cultural ...
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Jóvenes, <strong>culturas</strong> <strong>urbanas</strong> y <strong>redes</strong> <strong>digitales</strong><br />
14<br />
los blogs extienden constantemente la circulación de músicas y videos con música, son<br />
orientadores de preferencias y convocan a los simpatizantes a agruparse.<br />
Todas estas facilidades no evitan que el trabajo de los músicos siga siendo precario,<br />
inestable, sin las garantías gozadas por los trabajadores asalariados con prestaciones<br />
sociales. En este aspecto, su situación es tan frágil como las de otros artistas (visuales,<br />
de cine, etc.). De hecho, es frecuente que la interdisciplina se dé por necesidades económicas,<br />
como musicalizar películas, comerciales televisivos u obras teatrales. La versatilidad<br />
que caracteriza a muchos emprendimientos independientes se debe a la necesidad<br />
de multiplicar sus funciones y áreas de inserción para sostenerse.<br />
Vemos, en suma, que la adecuación de las artes visuales, la música y las editoriales a<br />
una etapa diferente de lo que fue la primera industrialización de la cultura, debido al<br />
condicionamiento digital, es distinta en cada caso. ¿Tienen algo en común? Quizá el pasaje<br />
de un período en el que el desarrollo cultural se concebía en forma lineal (creadores-intermediarios-públicos)<br />
a otro en el que la creación es reformulada como programación,<br />
o sea manejo creativo de materiales preexistentes y de sus cambios en la<br />
circulación. Ahora la creatividad cultural se halla tanto en la gestación, como en la comunicación<br />
y la recepción, que se entremezclan sin un orden secuencial.<br />
1.4 De la carrera a los proyectos<br />
Otro cambio visible cuando comparamos a los productores culturales de hace 20 o 30<br />
años con los actuales es el tránsito de una sociedad en la que se podía hacer carrera a<br />
otra en la que escasean las plazas laborales y, cuando se consiguen, son casi siempre<br />
nombramientos temporales inseguros. Los <strong>jóvenes</strong> artistas, músicos y actores de otras<br />
ramas de la producción cultural declaran estar acostumbrados a organizarse en proyectos<br />
de corta y media duración. Algunos realizan emprendimientos independientes por<br />
convicción, la mayoría por necesidad. La creatividad y la innovación, dos rasgos altamente<br />
valorados para conseguir trabajo, más que las competencias profesionales duraderas,<br />
contribuyen a dar a sus actividades esta periodización frágil. La presión de lo instantáneo,<br />
lo que se descubre o se informa hoy, refuerza esta relación con la<br />
temporalidad veloz de las biografías: todo es efímero, renovable y luego obsoleto, incluso<br />
los agrupamientos que organizan los <strong>jóvenes</strong> para poder trabajar. Las narrativas personales<br />
expresan esta visión inestable y de corto plazo.<br />
A fi nes del siglo pasado en México, como en otros países, aún se diferenciaba entre la estabilidad<br />
de los empleos estatales y la inseguridad de los privados. Ahora escuchamos<br />
relatos de <strong>jóvenes</strong> que combinan su actividad emprendedora <strong>–</strong>como artistas, curadores o<br />
editores<strong>–</strong> con trabajos en organismos públicos y encuentran en ambos terrenos semejante<br />
vulnerabilidad. El curador de uno de los principales museos administrados por el Estado<br />
en la Ciudad de México dijo que una cláusula de su contrato establecía que, en caso de