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163Charles Le Brun (1619-1690) contribuyó, en 1660, a la creación de la Manufactura de los Gobelinos, dedicadaa los tapices, alfombras y otros objetos suntuarios; dedicados a la corte de Luis XIV. Le Brun decoró el castillode Versalles de Luis XIV. Este hito histórico trascendió más allá de la Revolución Francesa, haciendo escuelay creando una tradición en decoración de interiores que fue rápidamente adoptada por la burguesía nacionalen el suelo Argentino del período 1860-1936.Específicamente, si tomamos el caso paradigmático del Salón de Baile de la residencia de Matías ErrázurizOrtúzar (1866-1953) – Josefina Alvear (1859-1935), que corresponde a una inspiración del estilo propio delperíodo Regencia (1715-1723); veremos que su diseño se inspira en el Salón Oval -o boiserie 203 de músicadel palacio de los Archivos de París, antiguo “Hôtel de Soubise”-, decorado por Boffrand hacia 1716 (estepalacio ha sido utilizado como documento de reproducciones en diversas oportunidades). El proyectista fueAndré Carlhian, que lo diseñó tomando como base una boiserie (paneles decorativos aplicados en lasparedes, generalmente de madera) traída de un hotel parisino de aquella misma época.Este revestimiento, muy ornamentado, ocupa íntegramente las paredes del recinto y está compuesto por docepaneles conjugadamente simétricos y piezas de ajuste que van desplegando la típica continuidad onduladadel estilo, reforzada por la curvatura de las cuatro esquinas, que incluyen otras tantas hojas dobles de puertascurvas, y por la del friso superior, que se recorta en rocailles 204 contra el cielorraso. Los sobrepuertas ycartouches (coronamientos de aberturas y nichos decorativos) presentan, esculpidos en madera, conjuntos deinstrumentos musicales y armas. Los paneles están pintados en un tono uniforme color crema, con moldurasy tallas doradas a la hoja.En los lados largos del recinto se abren, tres a tres, amplios vanos simétricos que se corresponden: las trespuertas-ventanas que dan a la terraza (sobre la actual Avenida del Libertador y los parques de Palermo), y lostres que se les enfrentan y que están íntegramente revestidos de espejos. También las puertas doblescorredizas de los testeros tienen ambas caras revestidas con paneles espejados. Esta particularidaddecorativa, que produce un efecto de multiplicación al infinito tan propia del barroco y del rococó, se refuerzapor la iluminación puntual de las siete arañas y los ocho apliques de bronce cincelado y dorado que llevancaireles de cristal transparente y otros en forma de gota de color amatista y topacio. Las cuatro puertas- Jean François Lyotard: La condición posmoderna (1979). Fin de lo metarrelatos legitimadores.- Jean Baudrillard: La guerra del golfo no ha tenido lugar (1991). Simulacro posmoderno.- Jacques Derrida: La escritura y la diferencia (1967). Pensamiento deconstructivista, anti-logoscentrico.- Gianni Vattimo: El fin de la modernidad. Nihilismo y hermenéutica en la cultura posmoderna (1985).203Boiseries (Vos francesa): Arrimaderos de madera que cubren las paredes.204Rocaille o rocalla: Estilización de conchas, pequeñas piedras y otros adornos caprichosos de aguas, rocas, etc.; característicos del estilo Luis XV ydel rococó.