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46memora Lucio V. Masilla. Historiando a la familia de los Anchorena, Sebrelli relata las mudanzas y lasconstrucciones de los Palacios de los Anchorena, ubicados en la Plaza San Martín , verdaderos “hotelesparticulares” inspirados en los palacios franceses de la época de Luis XV y Luis XVI explica J. Iglesia en Lavivienda opulenta en Buenos Aires: 1880-1900. Hechos y testimonios (1985) con motivo de las 1ºJornadas de Historia de la Ciudad de Buenos Aires organizada por el Instituto Histórico de la Ciudad deBuenos Aires.El imperialismo trajo a la Argentina de 1880 la arquitectura ecléctica y afrancesada de la alta burguesíaporteña como lo explica Fabio Grementieri en Grandes Residencias de Buenos Aires. La influenciafrancesa (2006). Anteriormente a la arquitectura francesa se disponía de la denominada “casa chorizo” depatio lateral con cuartos en ristra (los que transformarían posteriormente en los conventillos); y la arquitecturaque le seguiría posteriormente a la arquitectura ecléctica-afrancesada sería el modelo moderno de tipología“casa cajón”, sostiene Diego Armus en Un balance tentativo y dos interrogantes sobre la viviendapopular en Buenos Aires entre fines del siglo XIX y comienzos del XX (1990).Las residencias mezclaban estilos italianizantes y franceses. Por ejemplo, el presidente Julio Roca vivía en unpetit-hotel neoclásico y su cuñado, el ex presidente Miguel Juárez Celman, en un palacete neorrenacentista apocos pasos de aquel. Ernesto Bosch habitaba también en la vecindad y recibía asiduamente en su casa asus invitados, con mucamos que vestían peluca, calzón corto, medias blancas y zapatos negros con hebillasplateadas.En tanto la clase alta adoptó como formas de habitar: las mansiones, los palacios y/o palacetes y el petit-hotel(afrancesados), La clase obrera había adoptado: el conventillo, la vivienda unifamiliar de material precaria, lacasilla de madera y chapa y el rancho.A partir de 1880, las mansiones fueron una necesidad de la oligarquía y de la burguesía adinerada. Aprincipios de siglo se distinguen claramente tres tipos: el palacio, con jardines al frente y al fondo, tal como selos veía en la avenida Alvear, el hotel particuliére en plena ciudad y por último el petit hotel (solución paraeconomías más medidas).Dentro de la ciudad, principalmente en el caso paradigmático de la ciudad de Buenos Aires entre 1880 y1900, si la vivienda es cobijo, territorio de ciertas actividades, signo y símbolo, gasto; todo esto esarquitectura. En las viviendas opulentas, argumenta el autor, que todas esas funciones se pudieron cumplirsin retaceos, para que la misma sea considerada más o menos explícitamente como Arte de acuerdo con sufunción simbólica (mientras que en las viviendas de los pobres, el gasto mínimo sólo les había permitióacceder a un precario cobijo, las viviendas de la escasez sólo eran “construcciones”, pero no “el arte de laarquitectura”).