170fallebas, molduras, llegaban preparados para su directa colocación en obra, para algunas tareas específicascomo la realización de estucos vinieron artesanos europeos.El aspecto externo es sobrio e imponente, inspirado en el neoclasicismo del siglo XVIII, en especial en lasobras de Jacques A. Gabriel artista de la corte de Luis XV. Los cuatro niveles son visibles desde afuera, elsubsuelo cuyas ventanas se abren en el basamento, la planta noble comunicada con el jardín y la terraza porpuertas, las ventanas que se abren encima de esa planta corresponden al nivel de los aposentos, por encima,detrás de la balaustrada se ven las lucarnas de ventilación de las áreas de servicios que ocupan la mansarda.También fueron de primera línea los decoradores que proyectaron los ambientes interiores, bajo la direcciónde los señores Errázuriz - Alvear. Quisieron estos que cada uno de los salones llevara la firma del artistaespecializado que más se había destacado por su conocimiento e interpretación de una época determinada.Los salones de la planta principal, destinados a las recepciones, fueron decorados en diversos estilosfranceses excepto el Gran Hall que se inspira en ambientes del período Tudor. Mr. Nelson, autoridad en loque respecta al Renacimiento, dibujó el Gran Hall de esa época, eje de toda la casa, cuidadosamentearmonizada, al tiempo en que la proporción del dibujo geométrico del piso, reducía con sabio criterio lasdimensiones inusitadas de esta habitación.En los departamentos privados también es evidente el gusto por la decoración francesa en los estilos Luis XVo Luis XVI, la excepción la marca el salón decorado por José María Sert.Mr. Hoentschel (1855-1915), el primer decorador de su época, accedió, a pesar de estar retirado, cuando sele explicó la trascendencia del edificio que se pensaba realizar en Buenos Aires, a encargarse de la ejecucióndel Salón Luis XIV, de mármoles espléndidos.Finalmente, Mr. Carlhian tuvo a su cargo los salones del siglo XVIII de la planta baja, ubicando en ellos las“boiseries” del Hotel Letellier (11 Rue Royale de París) correspondientes al reinado de Luis XVI (Gran Salón yEscritorio). El Museo Camondo de París y el Pennsylvania Museum de Filadelfia poseen “boiseries” delmismo origen.Los nombres citados: Sergent, Duchêne, Nelson, Hoentschel, Carlhian, nos sitúan en un nivel de calidadinsuperable. Si agregamos a ellos el del célebre José María Sert, que decoró y proyectó, íntegramente, elpequeño salón de la planta alta, y el hecho de que los señores Errázuriz – Alvear hayan requerido lacolaboración de uno de los más ilustres artistas contemporáneos, nos referimos al proyecto de chimenea parael Gran Hall de la residencia, encargada al gran Rodin, que desgraciadamente la guerra de 1914 impidió surealización.
171La obra de los artistas más caracterizados de la decoración en la primera parte del siglo XX, cuando esa obra,en lugar de seguir las discutibles corrientes predominantes, buscaba su inspiración en los supremos temasclásicos; y los historiadores, la lección viviente de la atmósfera creada por quienes fueron arquetipos de esageneración cuyo aporte privado cimentó el progreso cultural y artístico del país.Respecto de la familia podemos decir que Josefina Alvear (1859-1935), argentina, y Matías Errázuriz Ortúzar(1866-1953), diplomático chileno, contrajeron matrimonio en la Catedral de Buenos Aires el 23 de abril de1897. Durante varios años vivieron en el barrio de Monserrat, en la zona sur de la ciudad, donde nacieron sushijos Matías Mato y Josefina Pepita.Ambas familias de origen español habían llegado a América en el siglo XVIII. Los Errázuriz se establecieronen Chile. Entre sus integrantes hubo presidentes, políticos, comerciantes y profesores universitarios de graninfluencia en la sociedad chilena.Los Alvear, afincados en la Argentina, tuvieron una destacada actuación en el ámbito político y social desde laépoca colonial a fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX. El General Carlos María de Alvear, abuelo deJosefina, participó en las luchas por independencia (1816-1820). El Dr. Diego de Alvear, su padre, fueanfitrión de tertulias y reuniones de gran influencia en la política argentina de finales del siglo XIX. El primerIntendente de la ciudad de Buenos Aires en 1880 fue su tío Torcuato y su primo Marcelo Torcuato, llegó aPresidente de la República en 1922.Desde 1906 hasta 1917 Josefina, Matías y sus hijos residieron en Francia debido a misiones diplomáticasasignadas a Errázuriz en Europa. Durante estos años se proyecta y construye esta residencia.Durante su estancia en Europa, el matrimonio, interesado en el arte y las antigüedades, adquiere una valiosacolección de obras de arte europeo y oriental. La mayor parte de esa colección forma hoy parte del patrimoniodel Museo Nacional de Arte Decorativo. Pues, la residencia señorial de Errázuriz fue levantada en lasprimeras décadas del siglo XX con el propósito de albergar y exhibir la vartiada colección de sus dueños.Nacida, pues, con vocación de museo, los salones de la casa incluían pinturas notables del manierismoespañol y del preimpresionismo francés, así como varios óleos de Sorolla y Sert, conjuntos de muebleseuropeos renacentistas y barrocos, los tres tapices gigantes de Flandes, dos biombos de Coromandel,marfiles, armas, piedras duras, etc.De regreso a Buenos Aires, la casa de los Matías Errázuriz Ortúzar (1866-1953) - Josefina Alvear (1859-1935) se inaugura con una gran fiesta y es centro de una intensa vida social en los años que residen en ella.
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