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20210.5 – PROCESAMIENTO CUALITATIVO (Parte5): El mobiliario del Palacio de Matías ErrázurizOrtúzar (1866-1953) - Josefina Alvear (1859-1935) en Argentina:La burguesía en Argentina, adoptó una decoración de interiores, cuyo diseño artesanal en el mobiliario deebanistería estaba influenciado por Francia de la época de Luis XIV, XV y XVI (mobiliario de la monarquíaabsolutista de la Sociedad Estamental de transición de la Sociedad Feudal a la Sociedad Capitalista). Lo queconfirma que el retorno al «Orden Monárquico-absolutista» (solo en la estética y no en lo político-económico)en el diseño de muebles fue la clave de su cultura material doméstica.El mueble brindó, además de su clara utilidad práctica (valor-de-uso), una función mas allá de la funciónmisma; actuando como signo estético-económico (valor-de-cambio-signo), definiendo el gusto (burgués) de laépoca (que se remonta a 1860) por el consumo de ciertos productos costosos (y difíciles de adquirir por lageografía y las distancias) que se transformaron en signos de status social y del poderío económico(capitalista) del Señor Burgués. En términos marxistas, este “nuevo amo” del mundo, buscó diferenciarse delproletariado, como históricamente los reyes lo hicieron de los plebeyos (y encontró en el mobiliario un modode hacerlo).Durante el siglo XIX nacional, el cosmopolitanismo capitalista-coleccionista del burgués ilustrado, buscó losmás diversos estilos de muebles de todos los tiempos (gótico, renacimiento, estilos cortesanos como losLuises y burgueses al estilo imperio) que hemos definido como un “espíritu Belle Époque Argentino 1860-1936” para usar una definición de Sigfried Giedion en La mecanización toma el mando (1978). El mobiliariose convirtió en la fiel expresión de un “espíritu nuevo” (de un esprit iluminista) que el burgués-ilustrado(inspirado en el Gran siglo de las Luces de la Razón) utilizó para expresar su cultura material privada (en unaforma de sincretismo coleccionista doméstico de los mas diversos órdenes: gótico-monacal, monárquicoabsolutista,económico-liberal); brindando una identidad nacional criolla-francesa (que la clase media buscócopiar).Sus pinturas y dibujos muestran a un poético intérprete de los paisajes de Italia y de la Île de France. En 1780 fue nombrado Diseñador de los JardinesReales y fue el responsable de la gruta y las cascadas del Baño de Apolo construidas para albergar el grupo escultórico de François Girardon Apoloatendido por las Ninfas.Durante la Revolución fue encarcelado y condenado a la guillotina, pero salvó su vida providencialmente. En la época napoleónica fue uno de loscinco miembros del comité del nuevo Museo Nacional del Palacio del Louvre. Murió el 15 de abril de 1808.