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18Eduardo Gentile se remite, en el citado trabajo, tanto a investigaciones personales como a otras llevadas enconjunto con el Arq. Fernando Gandolfi, como así también tomando algunos trabajos elaborados por el Arq.Fernando Aliata 30 . Quienes estudian el método arquitectónico Beaux Arts al que se hace referencia en estatesis.Se debe aclarar que en términos arquitectónicos, el método Beaux Arts proveniente del academicismo de laEscuela de Bellas Artes de París fue adoptada en la Argentina por la burguesía nacional de 1880, a la queprefirieron por su valor de signo estético-simbólico (inspirado en el Palacio de Versalles). Su decoración deinteriores se basó en el mobiliario de estilos cortesanos-monárquicos (como el Luis XIV, de Charles Le Brun(1619-1690) y la Manufactura de los Gobelinos, que nada tenía justamente de burgués).Efectivamente, el concepto de que el diseño de muebles, luego de la Revolución Industrial del siglo XVIII, ydurante todo el siglo XIX fue más «artesanal» que «industrial» (en Europa); y como los muebles traídos a laArgentina por la burguesía de fin de siglo XIX y principios del siglo XX procedían de Europa, es por eso que elmobiliario usado como decoración de interiores en los ambientes de la ecléctica 31 arquitectura privadaneoclásica correspondía a la ebanistería europea de diversas variedades de maderas 32 .El mueble brindó, además de su clara utilidad práctica (valor-de-uso), una función mas allá de la funciónmisma; actuando como signo estético (valor-de-signo), definiendo el gusto (burgués) de la época por elconsumo de ciertos productos costosos (y difíciles de adquirir por la geografía y las distancias) que setransformaron en signos de status social y del poderío económico (capitalista) del Señor Burgués. Entérminos marxistas, este nuevo «amo» [burgués] del mundo, buscó diferenciarse del «esclavo» [proletariado],como históricamente los reyes lo hicieron de los plebeyos.El mobiliario adoptado por la burguesía nacional se convirtió en la fiel expresión de un “espíritu nuevo” (unesprit iluminista) que el burgués ilustrado (inspirado en la razón) utilizó para expresar su cultura materialprivada (en una forma de sincretismo coleccionista doméstico de los mas diversos estilos artísticos);brindando una identidad criolla-francesa en suelo Argentino.A fines del siglo XIX nacional, el cosmopolitismo capitalista y coleccionista burgués, evidenció en los estilosde muebles gótico, renacimiento, algunos estilos cortesanos -como los Luises- y otros ya mas aburguesados -30Aliata; Fernando: “Casa para Ladislao Martínez” en: Aliata, Fernando (editor): Carlo Zucchi. Arquitectura, decoraciones urbanas, monumentos.La Plata, 2009.Gandolfi Fernando y Gentile, Eduardo: “La casa de Trinidad” en AAVV: La central Defensa. Historia de la Telefonía en la Argentina. EspacioFundación Telefónica, Buenos Aires, 2006.31Eclecticismo: Mezcla de las mejores soluciones de los diversos sistemas constructivos arquitectónicos.32Maderas de ebanistería: Abedul, abeto, álamo, alcanfor, aliso, aloma (limoncillo), amaranto, arce (sicomoro), bocapi, bois de roi, boj, bubinga,caoba, castaño, cedro, cerezo, ciprés, coral, ébano, elelon satín, embero, encina, eucalipto, fresno.