178La decoración del escritorio de Don Matías Errázuriz Ortúzar (1866-1953) es también de estilo Luis XVI y enella se combinan los paneles de roble tallado y encerado con sectores tapizados en terciopelo rojo.Aquí Don Matías disfrutaba sus momentos de solitaria meditación, rodeado por las pinturas del siglo XIX, laslacas japonesas y las piedras duras chinas. Por lo que se se exhiben aquí óleos franceses preimpresionistasde gran valor, tales como “Vista de la Ville d´Auvray” y una amplia “Vista de Roma”, ambas de Jean BaptisteCorot (1796-1876). El “Retrato de Abate Hurel”, de Edouard Manet (1812-1883). El “Vaso con rosas”, de HenriFantin Latour (1836-1904).A la izquierda el “Retrato del Abbé Hurel”, óleo de Edouard Manet (1832-1883) 219 , Manet y Hurel fueronamigos desde 1860 220 . Inventario Nº 343: Óleo sobre tela. Alto: 45 cm, ancho: 30 cm. Firmado, fechado ydedicado: “à mon ami l’abbé Hurel. Manet, 1875”. Francia. Siglo XIX. Ex colección Errázuriz - Alvear. A laderecha el “Vaso con rosas”, óleo de Henri Fantin Latour (1798-1875). Inventario Nº 338. Oleo sobre tabla.Alto: 39 cm, ancho: 32 cm. Firmado y fechado arriba y a la derecha "FANTIN 87". Francia. Siglo XIX. Excolección Errázuriz - Alvear.A la izquierda Eugène Boudin (1824-1898) 221 . "Mañana de niebla en Rouen". Inventario Nº 339. Óleo sobretela. Alto: 45.5 cm, ancho: 65 cm. Firmado y fechado abajo a la izquierda: "Rouen E. Boudin 44". Francia SigloXIX. Ex colección Errázuriz - Alvear.En la decoración de la guarda vemos castañuelas, flauta de Pan, un pandero y una gaita; a ambos lados pequeños faunos tocan música, la decoraciónvegetal está formada por arabescos de acanto, hojas de vid y racimos de uva que son picados por urracas.Pierre Joseph Gouthière fue un destacado orfebre francés especialista en el fundido y cincelado de bronces para ser aplicados sobre muebles y piezasdecorativas. Perfeccionó una variante del dorado al mercurio que permitía lograr un acabado mate que en contraste con las partes bruñidas enriquecíael efecto general.En 1758 alcanzó la Maestría como dorador y en 1770 se hizo famoso por los trabajos que Mme. Du Barry le encomendó para el Pabellón deLouveciennes. La crisis provocada por la Revolución lo llevó a la bancarrota y murió en un asilo en la mayor pobreza.219Edouard Manet : Nació en París. Siendo muy joven realizó un viaje al Brasil. A su vuelta, estudió durante seis años en el taller de Couture y mástarde siguió las tendencias de la escuela realista, cuyo jefe era Courbet. Visitó Italia, Holanda, Alemania, Austria y España. Los maestros de este últimopaís –y singularmente Velásquez y Goya- le atrajeron profundamente. Expuso por primera vez en el Salón de 1861. Dos años más tarde presentó en elSalón de los Rechazados las obras que no había querido admitir el jurado del Salón oficial. Entre ellas se hallaba su famoso “Desayuno en el césped”,que actualmente ocupa el sitio de honor en la Colección Moreau-Nélanton del Louvre. Su taller de Batignolles llegó a ser muy pronto el centro dereunión de los artistas más prestigiosos de la época, quienes vieron en él a un maestro y a un renovador, creador del movimiento impresionista. Con supintura trazó el camino que seguirían Monet, Rendir, Sisley, Pizarro, Berthe Morizot, Degas, etc.220Edouard Manet y Abate Hurel : Cinco años más tarde de que se hicieran amigos en 1860, el artista pintó por primera vez al sacerdote. Era unretrato de busto. Además le regaló varios trabajos suyos y entre ellos su boceto de “Cristo y la Magdalena” y dos cabezas de Cristo, una de las cualeshabía sido recortada por el autor de su gran estudio titulado “Cristo insultado por los soldados”. El Abate hurel casó a Eugène manet, hermano delpintor, con Berthe Morizot, y bautizó a su hija Julie. Esa boda representó un vínculo más entre el jefe de la escuela impresionista, el joven sacerdote yla brillante discípula de Manet, quien ha ocupado también un lugar importante dentro de la historia de la evolución de esa escuela estética.221Eugène Louis Boudin: Nació en Honfleur. Se inició en el Salón de 1859 y desde entonces continuó exponiendo motivos tomados especialmente dela vida y los puertos de Bretaña, Normandía y Holanda. Llegó así a ser uno de los pintores de temas marítimos más destacados del siglo XIX. Obtuvouna medalla de oro en la Exposición Universal de París de 1889. Obras en los museos de Luxemburgo, Cambrai, Dieppe, Lieja, Rouen, Reims, Bonnat,Valenciennes, St-Lo.Con el pintor holandés Johann Barthold Jongking, su contemporáneo, ejerció gran influencia en los pintores que le siguieron y que formaron el grupode artistas conocidos con el nombre de “Impresionistas”.
179Jean B. Corot (1796-1875). "Vista de Roma desde el Tiber". Inventario Nº 342. Óleo sobre tela. Alto: 41 cm,ancho: 74 cm. Firmado abajo a la izquierda: "Corot". Francia. Siglo XIX. Ex colección Manuel Quintana. Excolección Errázuriz - Alvear 222 .En esta habitación se exhibe un importante conjunto de “piedras duras” chinas (jade esmeralda, ámbar,malaquita, ágata, calcedonia, cristal de roca ahumado, turquesa, cuarzo rosa, amatista y turquesa verde entreotros) de los siglos XVIII y XIX y una colección de “lacas” japonesas, en su mayoría del período Tokugawa(1615-1867). En las vitrinas y biblioteca figuran, asimismo, obras de renombrados encuadernadoresfranceses, tales como Louis Crezévault (1875-1958), Pierre Legrain (1889-1958), Genevieve Léotard, etc.El Gran Hall (neoRenacimiento francés). Este es el salón mayor de la residencia y uno de los más grandes yespectaculares de su tipo, con casi 20 (m) de largo x 18 (m) de ancho y 10,8 (m) de altura. Fue utilizado paralas recepciones sociales de la familia. En este ambiente, más que en ningún otro de la casa, es posibleadvertir el espíritu ecléctico y refinado del coleccionismo de los Errázuriz - Alvear, dado que la mayoría de losgrandes objetos que adornan sus muros pertenecieron a la colección original de la residencia.La decoración del salón es obra de Nelson y sigue en general los cánones del Renacimiento francés en elsiglo XVI y principios del XVII (lo confirman la línea de sus enormes ventanales, las ménsulas que sostienenla galería superior, esta misma galería esculpida que por tres lados rodea al Gran Hall; otras cuestiones comola gran chimenea de inspiración francesa, que divide uno de los testeros, y las puertas de paneles labrados).Es de advertir que la singular disposición de las diferentes aberturas y la existencia de una galería balcón quevuela sobre dos lados del recinto obligó al decorador a resolver el equilibrio de una compleja relación de ejesde simetría no coincidentes, con el fin de preservar la impresión general de orden y simetría rigurosa de lacomposición resultante. Esta simultaneidad de ejes compositivos diferentes pero sabiamente integrados en elsistema general permite compatibilizar la visión del conjunto total con la de las partes que lo constituyen. Estoes lo que hace que la inevitable impresión inicial de gigantismo y desmesura ceda paso poco a poco a lasensación de intimidad, que se logra gracias a las diversas compensaciones de planos y volúmenes que sevan enhebrando dentro del espacio único. Esa relación sutil entre lo general y lo particular ha permitido que la222Corot, Jean Baptiste Camille (1796-1875): Vista del Castel Sant´ Angelo. Óleo sobre tela. Alto 0,41m, ancho 0,74 m. Firmado abajo a laizquierda. Francia. Siglo XIX.El artista pinta el perfil de la ciudad de Roma desde la orilla del Tiber. En primer plano vemos las aguas del río en las que se reflejan el cielo y losárboles. La costa tiene un fuerte desnivel en barranca, los árboles están pintados con gran atención, lucen variados tonos de verde en su follaje y sonobjeto de un estudio detenido. Más lejos podemos ver el perfil rojizo de una ciudad que, por sus edificaciones, se reconoce como Roma, donde Corotvivió y estudió entre 1822 y 1825. En el centro la Basílica de San Pedro y a la izquierda el Castel Sant´Angelo que aparecen bañados en una tenue luzque viene desde la derecha. Un cielo sin nubes cubre el tercio superior de la composición.Corot nació en Paris, en el seno de una rica familia que al principio se opuso a su deseo de ser pintor pero finalmente financió sus estudios en el atelierde Achille Michallon primero y luego con Jean Bertin. Ambos paisajistas le indujeron a observar con exactitud y ser verdadero al reproducir lanaturaleza.Entre 1822 y 1825 viaja a Roma y recorre el sur de Italia, cuya luz meridional le causa fascinación.De regreso en Francia lleva una vida itinerante en busca de nuevos paisajes. Desde 1827 expone en el Salón de Paris donde gana varias medallas yllega a ser jurado en varias ocasiones.Su influencia fue decisiva en los primeros pasos artísticos de Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissarro y Berthe Morisot , artistas integrantes delimpresionismo.
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