150 petites expériences de psychologie des médias

198 150 petites expériences de psychologie des médias
Logiquement, des spectacles à destination d’un tel public
comme la « Star Academy » proposeraient des orchestrations
« à grosse artillerie » pour répondre à ce besoin. Mais
elles entretiendraient aussi le phénomène.
Comment en est-on arrivé à cette situation où les jeunes
consommateurs de musique ont eu les oreilles bombardées
et abîmées par des dispositifs émetteurs de musique toujours
plus agressifs ? Selon le physicien et informaticien
Suhas Sreedhar, cette évolution est d’ordre technologique :
lorsque le Compact Disc a fait son apparition et a remplacé
le disque noir de vinyle, la nature des informations sonores
enregistrée sur les disques a changé et a soumis l’oreille à
une surcharge de décibels. Les disques compacts fonctionnent
par ce que l’on appelle l’hypercompression des données
: le signal comporte moins de différences d’intensité
sonore entre les parties calmes d’un orchestre et les parties
intenses, il est plus homogène et moins dynamique. Cela se
fait au détriment de la subtilité d’écoute, mais permet
d’obtenir une intensité sonore moyenne plus intense, entre
les moments faibles et les moments forts.
S. Sreedhar fait remarquer que les compagnies de disques
ont toujours poursuivi cet objectif car, d’un point de
vue psycho-acoustique, l’oreille est plus attirée par un fort
niveau sonore moyen que par de forts pics sonores transitoires,
ce qui était davantage le cas du temps du disque
vinyle. La course à l’hypercompression a alors commencé,
aboutissant à des enregistrements « écrasés », perdant en
relief par rapport à la technique du vinyle et capturant
l’attention du public par un fort niveau sonore de base.
Bien évidemment, ce niveau sonore de base est aussi une
surcharge pour l’oreille, qui finit par en payer les conséquences.
Non seulement les générations élevées à ce régime musical
ont perdu l’habitude d’entendre des enregistrements à
forte dynamique, qui constitue la base des nuances en