HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

(PIZZO, 1997, p.03)
Já para o citado crítico Herbert Read (1991, p.93), Picasso é um artista de muitas
faces. No entanto, fundamentado nos estudos de E. M. Zervos, o crítico postula que a
principal marca do estilo do pintor é a subjetividade, pois seus métodos são dominados
pela angústia. Este sentimento é o que “o capacita a derrubar todas as suas barreiras,
deixando o campo do possível livre para ele e abrindo-lhe perspectivas.” (ZERVOS, apud
READ, 1991, p.93)
Devemos ressaltar também que os estudos sobre as origens da pintura de Picasso
que apontam para a influência da escultura negra sinalizam para a plasticidade das figuras,
surgida em conseqüência da decomposição dinâmica em planos, marcados por traços rudes,
que envolvem os personagens e criam uma nova organização espacial.
Portanto, a visualidade da obra do pintor seria condicionada pela arte negra. É o
momento em que o pintor concebia a forma cubista “em termos escultóricos” (GOLDING,
2000, p.41), ou seja, no seu período “negróide”, Picasso dizia que a figura era facilmente
compreendida em termos esculturais.
Para Apollinaire (PIZZO,1997, p.05), “Picasso estuda um objeto como um cirurgião
disseca um cadáver”, isto é, o pintor analisa a realidade, inicialmente, a partir de seus
aspectos formais, como se fosse um corpo estático. No momento seguinte, descoberta a sua
estrutura interna, depois de apreendida em relação aos seus fenômenos múltiplos, tal
realidade seria representada como um conjunto orgânico de diversos elementos.
Esse olhar cirúrgico e escultural de Picasso nos remete a Francis Ponge, a quem
Cabral também dedica alguns de seus versos 63 :
Francis Ponge, outro cirurgião,
63 Trata-se de parte do poema “O sim contra o sim”, do livro Serial (1959-1961).
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