HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

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LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Les Demoiselles d’Avignon-1907......................................................................226 Figura 2 - Homenagem a Picasso -1912-...........................................................................226 Figura 3 - Retrato de unaniña - 1918-1919 ......................................................................227 Figura 4 - Retrato de bailarina espanhola - 1921............................................................. 227 Figura 5 - La masovera -1922-1923....................................................................................228 Figura 6 - Retrato de Mrs. Mills - 1929.............................................................................228 Figura 7 -. Caracol, mulher, flor e estrela -1934 ............................................................. 229 Figura 8 - Mulheres rodeadas pelo vôo de um pássaro - de 1941....................................229 Figura 9 - Mulher e pássaros ao amanhecer - 1946..........................................................230 Figura 10 - Mulher e pássaro à noite - 1968.....................................................................230 Figura 11 - Mulher e pássaro diante do sol - 1972............................................................231 8
SUMÁRIO CONSIDERAÇÕES INICIAIS .......................................................................................11 1ª PARTE: A BUSCA DE PLASTICIDADE EM LITERATURA................................21 CAPÍTULO 1: MODOS DE CONSTRUÇÃO DO VISÍVEL.........................................21 1.1 A imagem visual como exigência da arte moderna........................................................27 1.2 A atualização do modelo cartesiano................................................................................49 1.3 A estética do visível como proposta de testemunho da realidade...................................52 1.4 O racionalismo estético de João Cabral de Melo Neto...................................................53 CAPÍTULO 2: A ESTÉTICA CABRALINA EM EXERCÍCIO...................................66 2.1 Pedra do sono e a organização do texto figurativo na busca da visibilidade..................66 2.2 O exercício cubista em Os três mal-amados...................................................................78 2.3 A fase construtiva do discurso: a visibilidade geométrica e os indícios de um futuro diálogo com os espanhóis......................................................................................................81 2ª PARTE: JOÃO CABRAL DE MELO NETO EM DIÁLOGO COM AS ARTES ESPANHOLAS....................................................................................................................86 CAPÍTULO 3: OS NÍVEIS DO INTERCURSO DE LINGUAGENS...........................86 3.1 A citação por epígrafes....................................................................................................87 3.2 As alusões diretas a nomes ou a processos de criação artística......................................94 3.3 A recorrência a mitos, a temas e a espaços espanhóis..................................................105 CAPÍTULO 4: PRESENÇA DA PINTURA ESPANHOLA EM JOÃO CABRAL ..115 4.1 O cubismo de Picasso....................................................................................................119 4.2 A técnica de Juan Gris...................................................................................................127 9
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esse? Percorrendo também os depoim
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Pernambuco. Desse modo, João Cabra
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nós, a contemplação lúdica do m
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perceptivo do poeta. Na tentativa d
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A despeito de sua tendência surrea
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Inicialmente observamos que as imag
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eram longe de minha rua. nem mesmo
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tempo em que recupera elementos per
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O segundo texto, “Homenagem a Pic
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poeta, Os três mal-amados (1943),
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ações) de olhares que observam, p
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confirmam a trajetória de João Ca
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gastou dez anos para concluí-lo. N
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longo desse tempo, aprofundar seus
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Ainda de acordo com Barbosa, a refe
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“Catecismo de Berceo”, do livro
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“transformando palavras-coisas em
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aproveitar as lições de Picasso e
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duas culturas a que estamos aludind
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modernista espanhola, bem como ao
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e não o podiaa escutar, foram-se o
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Dando continuidade ao seu aprendiza
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sabemos que o trabalho existe e que
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espanhola, em que aparece o mais po
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Além da cidade do autor anônimo d
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poeta retome temas típicos da trad
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estético: 1 Se dás voltas a uma e
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CAPÍTULO 4 PRESENÇA DA PINTURA ES
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Alberti observa ainda que, além de
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Quadro nenhum está acabado, disse
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(PIZZO, 1997, p.03) Já para o cita
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de encerado com o desenho de um tra
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Na primeira estrofe citada, o tipo
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4.2.A TÉCNICA DE JUAN GRIS Como j
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Se vem numa espiral de coisa à sua
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são de mapa ou cubistas. A paisage
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Sua ponta já rombuda tanto chumbo
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p.46). Para García-Bermejo o grau
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em como paisagens de sua terra nata
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detalhista. Depois da experiência
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lado vivo de suas imagens. Essa pre
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Nesse poema, a mulher “feita de b
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Observando a linguagem do poema, pe
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Por outro lado, o texto explora uma
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A dança por siguiriyas é consider
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Psicologia da composição e Antiod
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É na possibilidade de ser percorri
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Quem me mostrou foi a mulher que se
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que tanto informa sua festa e a alm
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Na casa sem pé direito, na mesa se
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da pedra.1999.226p.Tese (Doutorado)
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MELO NETO, João Cabral de. In: GAS
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CALVINO, Italo. Seis propostas para
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LUCAS, Fábio. “Valéry e a poesi
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B) WEBLIOGRÁFICAS Sobre o autor FO
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Anexo 01 “A Palo Seco” A R. San
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e é o primeiro que assiste ao enre
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colhe da memória onde os tem. Eis
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FIG.11 - MUJER Y PÁJAROS DIANTE DE
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